Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, G#m, A, G#7, E, B Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m G#m A E G#7
C#m G#m A
Somebody said they saw you
E G#7
The person you were kissing wasn't me
C#m G#m A B
And I would never ask you, I just kept it to myself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A
I think about it when I hold you
E G#7
When looking in your eyes, I can't believe
C#m G#m A
And I don't need to know the truth
B
But baby keep it to yourself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A E G#7 C#m G#m A E G#7 C#m
(This cycle continues in the rap parts as well)
(Rap kısımlarda da bu döngü devam eder)
Did he touch you better than me? (touch you better than me?)
Did he watch you fall asleep (watch you fall asleep?)
Did you show him all those things that you used to do to me?
If you're better off that way (better off that way)
Baby all that I can say (all that I can say)
If you're gonna do your thing, then don't come back to me
Woah, woah, woah
21
Had me crushing, I was cuffing like the precinct
How you go from housewife to a sneaky link
Got you ridin round in all types of benz's and rovers
Girl you used to ride in a rinky dink
I'm the one put you in Eliante (on God)
Fashion Nova model, I put you on the runway (on God)
You was rocking coach bags, got you chanaynay
Side --in frisco, I call her my bae bae (21)
I got a girl but I still feel alone
If you playing me that mean my home aint home
Having nightmares of going through your phone (21)
Can't even record you got me out my zone
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd
NotasX
Análisis armónico
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m, C#m suena 14 veces frente a 7 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 11× |
| V7/vi | G#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 9× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 11× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 14× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 14× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 11× |
| V7 | G#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# · F# | 9× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 11× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m.
Progresiones de acordes
- G#7 C#m EV7/vi → viresolución secundaria C#mV7 → icadencia de menor armónico ×9
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×7
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es G#7 → C#m, se oye 9 veces. Desde C#m es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde E se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: G#7 resuelve una cuarta arriba en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C#m, G#m, A, G#7; léelos como vi–iii–IV–V7/vi en E o i–v–VI–V7 en C#m. G#7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G#7 → C#m (V7/vi → vi en E, V7 → i en C#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en C#m y deja la última palabra al lado de C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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