Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de B. – Anıl Emre Daldal
Tono D mayor – B menor Acordes Gmaj7, Bm, A, Em, G, F#m, F# Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A Gmaj7 Gmaj7 G
Bm A
Aynada, burnun omzumda
Gmaj7 Em G
Ellerin belime sarılırken
Bm
Bi anda gülümsedin
A Gmaj7
Güzel sevgilim kalabilirsin
Em
Pekala gidebilirsin
Gmaj7 F#m
Neden uzun uzun sarılmadın bana
Gmaj7 F#m
Veda eden sözlerindeyim hala
(Yine bana gel)
Bm
Seni gördüğüm ilk gün gibi
A
Gözünü kapat ve öp beni
Gmaj7
Kalabilirsem bu hikayede
Minik elinle sar kalbimi
(Yine beni sev)
Bm
Beni öptüğün son gün gibi
A
Gözümü kapat, öldür beni
Gmaj7
Kalamadım ki bu hikayede
Bilemedim ben kim üzdü seni
(Yine bana gel)
Bm A Gmaj7 Gmaj7
Bm A
Durdum, elimi kalbine koydum
Gmaj7
Baktın bana yokoldum, gidiyorsun
Bm A
Öptün ve beni kalbine gömdün de
Gmaj7
Ama kendini öldürme
Em F#
Kıyamam sana gitsen de
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de B. – Anıl Emre Daldal
NotasX
Análisis armónico
Anıl Emre Daldal – B.: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 8 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 3× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 12× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 3× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 1× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 12× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 36 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×4
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×1
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gmaj7 → Bm, se oye 4 veces. Desde Bm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gmaj7, Bm, A, Em sostienen la canción: IVmaj7–vi–V–ii respecto a D, VImaj7–i–VII–iv respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gmaj7 → Bm (IVmaj7 → vi en D, VImaj7 → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en F#, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de B. – Anıl Emre Daldal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Anıl Emre DaldalMúsica: Anıl Emre Daldal
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