Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geceye Tiryaki – Betül Demir
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Gm, Abmaj7, Fm, Bb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Bb Abmaj7
Uçurumları gezdim elinle tutunmadım hiç
Fm Gm
Daha da derinine düştüm, bi yanım imdat
Cm Bb Abmaj7
Bana verdin hep arka sokakları sormadım hiç
Fm Gm
Aşımı suyumu bölüştüm, bize bir bak
Abmaj7 Gm Cm
Hiç mi sızlamıyo o yüreğin sahi
Bb
Hani insanız ya
Abmaj7 Gm Cm
Akşam olsan ağarıyo sabahın yani
Abmaj7 Gm Cm
Ben ki sana ne emekler verdim ya
Bb
Kıymet bilmedin ya
Abmaj7 Gm Cm
Mevlam biliyo onun adaleti baki
Cm
Ne direndim olmadı
Fm
Bu yaranın çaresi bulunmadı
Gm Fm Cm
Ve acıyor hala yerin illaki
Yaşadım bir çırpıda
Fm
Yararı yok ki takvime bir çarpı daha
Gm Fm Cm
Bi yanım hala o geceye tiryaki
Abmaj7 Gm Cm
Yutkunamam taş misali
Abmaj7 Bb Cm
Tam yedi cihan şahit
Cm
Aşk dilendim olmadı
Fm
Bu yaranın çaresi bulunmadı
Gm Fm Cm
Ve acıyor hala yerin illaki
Yaşadım bir çırpıda
Fm
Yararı yok ki takvime bir çarpı daha
Gm Fm Cm
Bi yanım hala o geceye tiryaki
Abmaj7 Gm Cm
Bulmalı bir yol su misali
Abmaj7 Bb Cm
Olmadı bir sahil
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geceye Tiryaki – Betül Demir
NotasX
Análisis armónico
Betül Demir – Geceye Tiryaki: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 16 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 12× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 10× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 12× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 10× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×7
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×4
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×2
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 7 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Gm, Abmaj7, Fm: vi–iii–IVmaj7–ii desde Eb, i–v–VImaj7–iv desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geceye Tiryaki – Betül Demir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Emirhan Cengiz, Sude Bilge DemirArreglo: Emirhan Cengiz
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