Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevenler Ayrılmaz – Emre Altuğ
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Gm7, Dm7, Bbmaj7, C, F Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7
Çok uğraştım seni geri getirmeye
Bbmaj7
Kır beni gerçeklerle
Gm7
Ama asla rahatlatma
Am7
Ufakta olsa bir yalan ile
Bbmaj7 Am7 Gm7 Dm7
Seni içimde yaşatmak için ölüyorum ben her gün sen diye
Am7 Gm7
Bu kadar zor muydu tekrar başlamak
Am7 Gm7
Kahrolup özlemle bitmeden yok olmak
C Am7
Vedalar senin gibi kalpsizler içindir
Gm7 Am7
Çünkü yüreğiyle sevenler ayrılmaz
F Gm7 Am7
Çünkü gönülden sevenler ayrılmaz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevenler Ayrılmaz – Emre Altuğ
NotasX
Análisis armónico
Emre Altuğ – Sevenler Ayrılmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 2 veces frente a 1 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 1× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 7× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 1× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 19 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×1
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Dm7, se oye una vez. Desde Dm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am7, Gm7, Dm7, Bbmaj7: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 desde F, v7–iv7–i7–VImaj7 desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 en F, iv7 → i7 en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Am7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevenler Ayrılmaz – Emre Altuğ en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çağrı TelkıvıranMúsica: Çağrı TelkıvıranArreglo: Çağrı Telkıvıran
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