Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beyaz Ve Sen – Rober Hatemo
Tono D mayor – B menor Acordes F#m, A, Em, Bm, B7, Dmaj7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm F#m Bu bir yasak aşk öyküsü çokta acıklı A B7 Birazdan evleniyor yarim ondan bu acı Em A Birde başımda dönüyorken bizim bu şarkı Dmaj7 Em F#m Mutluluk hediyem, şarkımda senin olsun Bm F#m Ey tanrım dayanabilir miyim buna ben A B7 Yardım et çıkar onu al aklımdan lütfen Em A Taşıyamıyabilirm düşerim birden Dmaj7 Em F#m Ne de güzel olmuşsundur beyazlar içinde sen Bm F#m Sensizliği paylaşırım yalnız evimde A B7 Yokmuş böyle bir acı ne yerde ne gökte Em A Attın imzanı kıydın ikimizede Dmaj7 Em F#m Çektim kendimi sen mutlu ol dünya evinde Bm F#m Şarkımızı söylüyorum sakın ağlama A B7 Kıyamam ki sana benim olamasanda Em A Hani sana o ilk canım deyişin var ya Dmaj7 Em F#m Çınlasın kulağında her bu şarkı çaldığında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beyaz Ve Sen – Rober Hatemo
NotasX
Análisis armónico
Rober Hatemo – Beyaz Ve Sen: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 8× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 4× |
| V7/ii | B7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 4× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 4× |
| V7/iv | B7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 4× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 4× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 8× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 36 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadencia auténtica BmVII → IIImaj7 ×4
- B7 Em DV7/ii → iiresolución secundaria BmV7/iv → iv ×4
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es A → Dmaj7, se oye 4 veces. Desde Bm es VII → IIImaj7; desde D se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F#m, A, Em, Bm; léelos como iii–V–ii–vi en D o v–VII–iv–i en Bm. B7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Em. Presta oído a A → Dmaj7 (V → Imaj7 en D, VII → IIImaj7 en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F#m; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beyaz Ve Sen – Rober Hatemo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rober HatemoMúsica: Rober Hatemo
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