Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık
Tono F mayor – D menor Acordes Bbmaj7, Am7, Dm, C, Gm7, A7, B7, Em7 … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm C Bbmaj7 Gm7 A7
Dm C Bbmaj7 A7
Öyle sarılınca daha zor bu son gece
Dm C Bbmaj7 A7
Böyle, böyle bitiyor aşk götürdükleriyle
Gm7 Am7 Dm C Bbmaj7
Dokununca yanacağıııız buna yok çare, anla
Gm7
Bu son
Gm7 A7 Dm Bbmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Gm7 Bbmaj7 A7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Em7 Bm7 Am7 B7
Elbet uzadıkça zor, kalbim zaten kor
Em7 D C
Anlatma ayrılıklar hep var
B7
Tükenince yalanlar
Am7 Bm7 Em7 Cmaj7
Dağılırken o bulutlaaar buna ne çare, anla
Am7 B7
Bu son
Am7 B7 Em7 Cmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Am7 Cmaj7 B7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 5 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 6× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| #IV7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 5× |
| #iv7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 5× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 5× |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 5× |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 4× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 6× |
| #VI7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 5× |
| #vi7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 5× |
| VIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 11 acordes distintos, 47 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×2
- B7 Em7 F#IV7 → vii7resolución secundaria Dm#VI7 → ii7 ×2
- Am7 Dm Fiii7 → vi Dmv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 3 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bbmaj7, Am7, Dm, C sostienen la canción: IVmaj7–iii7–vi–V respecto a F, VImaj7–v7–i–VII respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en B7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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