Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bozulmuş Kalbim (Ziynet Sali) – Semicenk
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, F#m, A, G#m, G Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m F#m A G#m
C#m
Ben sana yanan
F#m
Sen yine yalan
A
Tutulmuş kalbim
G#m
Senin için ata ata
C#m
Ben sana yanan
F#m
Sen yine yalan
A
Bozulmuş kalbim
G#m
Senin için ata ata
C#m F#m A G
Senin için ata ata
G#m
Sen yine yalan
C#m
Dargın gibi bakıyor gözlerin
F#m
Daldım henüz geri dönmedim
A
Saydım kaç gece bekledim
G#m
Bekledikçe kendimi dinledim
C#m
İzledim elimde umutlarım
F#m
Bir yanım da sokak ışıkları
A
Cazip gelir her delilik bana
G#m
Çektirir ayrılık öfkesini
C#m
Galiba buydu benim hakkım
F#m
Kanar gibi içtiğim yalandın
A
Zaafımdın öyle kaldın
G#m
Sessizce içime kapandım
C#m
Ben sana yanan
F#m
Sen yine yalan
A
Tutulmuş kalbim
G#m
Senin için ata ata
C#m
Ben sana yanan
F#m
Sen yine yalan
A
Bozulmuş kalbim
G#m
Senin için ata ata
C#m F#m A
Senin için ata ata
G#m
Sen yine yalan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bozulmuş Kalbim (Ziynet Sali) – Semicenk
NotasX
Análisis armónico
Semicenk – Bozulmuş Kalbim (Ziynet Sali): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 10 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 10× |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 10× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 10× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 10× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 10× |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 10× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 41 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×9
El cambio al que debes prestar atención es G#m → C#m, se oye 9 veces. Desde C#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m, F#m, A, G#m sostienen la canción: vi–ii–IV–iii respecto a E, i–iv–VI–v respecto a C#m. G oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es G#m; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bozulmuş Kalbim (Ziynet Sali) – Semicenk en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: SemicenkMúsica: SemicenkArreglo: ilkan Günüç & Semicenk
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