Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Rol – Zen-G
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Dm7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm7 Dm7
Cm7
Gençtik, güzeldik, öğrendik, öğrettik
Dm7
Sebepsiz şekilde nasıl da bilendik
Cm7
Sevdik çok sevdik
İnandık heves ettik
Dm7
Bambaşka hislerdi ne çabuk pes ettik
Cm7
Unuttum artık gülmeyi
Dm7
Hic özlemiyorum istemiyorum bile
Cm7
Savurdum artik külleri
Dm7
Kavursan ne olur uslanmıyorum yine
Cm7
Yok sana müsemma
Artık bak anlasana
Dm7
Daha ne kadar acır bu can dayanamaz
Cm7
Aslında çok defa düşmüştüm bu hataya
Dm7
Artık uyandım bu rüyadan
Cm7
Yazarım kendime bi rol yeni bi rol, önemi yok
Dm7
Çizerim kendime bi yol
Yeni rota yeniden offff
Cm7
Kızarım kendime bi ton yine bi ton, sebebi çokkk
Dm7
Denedim her şeyi ama oluru yok yürümüyor
Cm7
Çektik çok çektik
Dm7
Kahrolduk kahrettik bu filmin sonunda
Hep biz mi kaybettik
Cm7
Eski çok eski bir rüzgardı esti
Dm7
Her şeyin üstüne çektik tek bir çizgi
Cm7 Dm7
Unuttum artık gülmeyi hiç özlemiyorum
İstemiyorum bilee
Cm7 Dm7
Savurdum artık külleri kavursan ne olur
Uslanmıyorum yinee
Cm7
Yazarım kendime bi rol yeni bi rol, önemi yok
Dm7
Çizerim kendime bi yol
Yeni rota yeniden offff
Cm7
Kızarım kendime bi ton yine bi ton, sebebi çokkk
Dm7
Denedim her şeyi ama oluru yok yürümüyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Rol – Zen-G
NotasX
Análisis armónico
Zen-G – Rol: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 15× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 15× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 30 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm7, Dm7 sostienen la canción: ii7–iii7 respecto a Bb, iv7–v7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Dm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Rol – Zen-G en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Zen-GMúsica: Burak AlkınArreglo: Zen-G, Burak Alkın, Can VS
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