Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Payton Geldi Meyhaneye Dayandı – İkilem
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, Cmaj7, Gmaj7, Am, Em, F#7, D Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Payton geldi meyhaaaneye daaaaaaaayandı Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Siyah gömlek al kaanlara booooooyandı Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Garib annem oy buna nasıl daaaaaaayandı Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Ağlama çakırım alır gideeeeriiiiim seni Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Arar isen yar gönlünde buuuuul beni Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Gide gide gitmez oldu diiiiizleeerim Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Ağlamaktan görmez oldu gööööözlerim Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Nazlı yare geçmez oldu sööööööözlerim Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Ağlama çakırım alır gideeeeriiiiim seni Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Arar isen yar gönlünde buuuuul beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Payton Geldi Meyhaneye Dayandı – İkilem
NotasX
Análisis armónico
İkilem – Payton Geldi Meyhaneye Dayandı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque empieza en Em y G suena 12 veces frente a 11 de Em. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 12× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 24× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 15× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 8× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 12× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 24× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 15× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 89 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F#7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal EmVImaj7 → IIImaj7 ×8
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- D Gmaj7 GV → Imaj7cadencia auténtica EmVII → IIImaj7 ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×4
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Gmaj7, se oye 8 veces. Desde G se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm, Cmaj7, Gmaj7, Am: iii–IVmaj7–Imaj7–ii desde G, v–VImaj7–IIImaj7–iv desde Em. F#7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Bm. Presta oído a Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en G, VImaj7 → IIImaj7 en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Bm y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Payton Geldi Meyhaneye Dayandı – İkilem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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