Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İçime Ata Ata (Ebru Yaşar - Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Eb, F, Cm7, Gm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm7
Güzel günlerin anısına inat
Beni kalbine yazdığın gibi de sil at
Cm7
Aşkı harcadım bir şişe kadarım inan
Eb
Sensiz bir an sana değil bana zarar
Gm Dm7
Bu sana son iltimasım
Cm7
Daha yokluğuna yok bir itirazım
Dm7
Suskunluğumun da dili var ama
F
Onu anlayacak bir yürek lazım
Gm F
İçime ata ata kadehini vuruyorum masalara
Eb
Bu gece yarama meze olur anılar
Dm7
Kardan zarar katar acılar
Eb F
Yapışır bana yaka paça
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İçime Ata Ata (Ebru Yaşar - Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut
NotasX
Análisis armónico
Burak Bulut – İçime Ata Ata (Ebru Yaşar - Kurtuluş Kuş): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 2 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 2× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 4× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 2× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 4× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 14 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm, se oye una vez. Desde Gm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Bb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm7, Eb, F, Cm7: iii7–IV–V–ii7 desde Bb, v7–VI–VII–iv7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es F; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İçime Ata Ata (Ebru Yaşar - Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Doğanay KaradenizMúsica: Doğanay KaradenizArreglo: Mustafa Ceceli
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