Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çalkala – Seden Gürel
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Bm, D, F#dim, Eb, G Tono fácil F (cejilla 2)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Bm Em Bm D Em D Eb
Em Bm
Hepimize iyi kötü birşeyler oldu
Em Bm
Bir sana olmadı hayret
Em Bm
Sen gerine gerine dolaşırken
Em D
Biz hayat kavgasında ha gayret
Em Bm
Biz elimize gözümüze bulaştırdık
Em Bm
Azıcık yoldan çıkınca
Em Bm
Sende hasar sıfır maaşallah
Em D
Dağları çamları bile yıkınca
G Bm
E bize de öğret etme günahtır
Em D
Duvar kovuğundan çıkmadık
G Bm
Bizim de anamız babamız var da
Em D Bm
Bu yolları hiç çakmadık
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Em F#dim Em F#dim
Seni lapacı seni lapacı
Em F#dim Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em F#dim Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çalkala – Seden Gürel
NotasX
Análisis armónico
Seden Gürel – Çalkala: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 25 veces frente a 2 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 15× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 10× |
| bVI | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 25× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 25× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | 4× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 10× |
| #VII | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 59 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×12
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×4
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 12 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, Bm, D, F#dim: vi–iii–V–vii° desde G, i–v–VII–ii° desde Em. Eb oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Eb, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çalkala – Seden Gürel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Sezen AksuMúsica: Aykut Gürel
Sezen AksuArreglo: Aykut Gürel
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