Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Turnam Gidersen Mardine – Seyfi Yerlikaya
Tono G mayor – E menor Acordes Am, G, D, Em, B7 Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am G Am Am G Am G D G D Em
Em
Turnam gidersen Mardin'e
Am G
Turnam yare, selam söyle
Am G Am
Karlı dağların ardından
G D G D Em Am
Turnam ya re selam söy le
Am G Am
Karlı dağların ardından
G D G D Em
Turnam ya re selam söyle
Am G Am Am G Am G D G D Em
Em D
Turnam gidersen Aktaş'a
Am Em
Karlı dağlar aşa aşa
Am D
Turnam gidersen Aktaş'a
Am Em B7
Karlı dağlar aşa a şa
Em
Hem yarime, hem yoldaşa
Am G
Turnam yare selam söyle
Am G Am
Hem garibe, hem yolda şa
G D G D Em Am
Turnam ya re selam söy le
Am G Am
Hem yarime, hem yolda şa
G D G D Em
Turnam ya re selam söyle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Turnam Gidersen Mardine – Seyfi Yerlikaya
intro
E--------------|-------------|-------------------------------|
B--------------|-------------|-------------------------------|
G----4-2-----2-|-2-5-4-----2-|---2-----------2-----------4-2-|
D--2-----5-4---|-------5-4---|-5---5-4-4-2-5---4-5-4-2-2-----|
A--------------|-------------|-------------------------------|
E--------------|-------------|-------------------------------|
E--------------|-------------|---------------------------|
B--------------|-------------|---------------------------|
G----4-2-----2-|-2-5-4-----2-|---2-----------2-----------|
D--------5-4---|-------5-4---|-5---5-4-4-2-5---4-5-4-2-2-|
A--------------|-------------|---------------------------|
E--------------|-------------|---------------------------|
NotasX
Análisis armónico
Seyfi Yerlikaya – Turnam Gidersen Mardine: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em, G suena 22 veces frente a 11 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 22× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 23× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 22× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 23× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 71 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×6
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×6
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 6 veces. Desde Em es VII → III; desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am, G, D, Em; léelos como ii–I–V–vi en G o iv–III–VII–i en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Em y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Turnam Gidersen Mardine – Seyfi Yerlikaya en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: AnonimMúsica: Anonim
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.