Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Unterwegs (Jamule) – KitschKrieg
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, F#, C# Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m F# G#m F#
G#m F#
(Ja) Alles wie im traum, denken nicht an morgen, ey
G#m F#
Bis die sonne aufgeht, sind wir unterwegs
G#m F#
Das leben will ein'n ausgeb'n, und das woll'n wir sehen
G#m F#
Bin mir sicher, dass keiner von uns heute schläft
G#m
Ey, ja, wir schieben alles auf den nächsten tag (hey)
F#
Machen heute nur, was du so magst (ja)
G#m
Hab' ein bisschen liebe mitgebracht (huh)
F#
Pust'n rauch raus aus dem schiebedach (pff)
G#m
Halt' den moment fest auf polaroid (flash)
F#
Bleiben on the low wie burna boy
G#m
Gedanken und sinne sind so betäubt (ja)
F#
Denn ja, auch luzifer ist unser freund
G#m F#
Ich weiß ganz genau, wonach du gerade suchst (ja, ja)
G#m F#
Du und ich kenn'n keine tabus, nein
G#m F#
Zu viel von dem rausch, zu viel von dem goose
Ganz egal, nimm noch einen zug, ey
G#m
Bist du bereit?
C#
Nur wir zwei
G#m
Völlig high
F#
Weißer wein
G#m
Den wir teil'n
C#
Wir sind frei
G#m F#
Vergiss die zeit
G#m F#
(Ja) Alles wie im traum, denken nicht an morgen, ey
G#m F#
Bis die sonne aufgeht, sind wir unterwegs
G#m F#
Das leben will ein'n ausgeb'n, und das woll'n wir sehen
G#m F#
Bin mir sicher, dass keiner von uns heute schläft
G#m F# G#m F#
G#m F#
Ey, im portemonnaie hab' ich was gegen unsere sorgen, ey
G#m F#
Im portemonnaie hab' ich was gegen unsere sorgen, ey
G#m F#
Im portemonnaie hab' ich as gegen unsere sorgen, ey
G#m F#
Kein gps, keiner kann uns orten
G#m
Du bist meine betty boop (boop)
F#
Wir beide sind wie gin and juice (ah)
G#m
Frage dich: „was willst du tun?“
F#
Sag mir, egal was, ist cool
G#m
Wir hab'n noch nicht alles gesehen (nein)
F#
Nimm meine hand, lass uns geh'n (komm schon)
G#m
Einmal um den planet (ja)
F#
Und lassen alles and're stehen
G#m F#
(Ja) Alles wie im traum, denken nicht an morgen, ey
G#m F#
Bis die sonne aufgeht, sind wir unterwegs
G#m F#
Das leben will ein'n ausgeb'n, und das woll'n wir sehen
G#m F#
Bin mir sicher, dass keiner von uns heute schläft
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Unterwegs (Jamule) – KitschKrieg
NotasX
Análisis armónico
KitschKrieg – Unterwegs (Jamule): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 35 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| V/V | C# | Dominante secundaria V/V — conduce a F#dominante secundaria | C# · E# · G# | 2× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 33× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 35× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 35× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| IV | C# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C# · E# · G# | 2× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 33× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 70 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×32
El cambio al que debes prestar atención es F# → G#m, se oye 32 veces. Desde G#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde B se lee como V → vi (cadencia rota: se espera B y cae en G#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G#m, F#, C#: vi–V–V/V desde B, i–VII–IV desde G#m. C# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a F#. Presta oído a F# → G#m (V → vi en B, VII → i en G#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en F#, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Unterwegs (Jamule) – KitschKrieg en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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