Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Better Together – Luke Combs
Tono C mayor – A menor Acordes C, Fadd9, G, Am7 Tono fácil G (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
A 40 HP Johnson on a flat bottom metal boat
C Fadd9 C G
Coke cans and BB guns, barbed wire and old fence posts
C Fadd9 C Fadd9
8-point bucks in autumn and freshly cut cornfields
C Fadd9 C G
One arm out the window and one hand on the wheel
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
Your license in my wallet when we go out downtown
C Fadd9 C G
Your lipstick's stained every coffee cup that I got in this house
C Fadd9 C Fadd9
The way you say, "I love you, too" is like rain on an old tin roof
C Fadd9 C G
And your hand fits right into mine like a needle in a groove
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 Am7 Fadd9
Sometimes we're oil and water, but I wouldn't have it any other way
C Fadd9 Am7 G
And if I'm being honest, your first and my last name
C Fadd9 C Fadd9
Would just sound better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G C Fadd9
And me, as long as you're right here
Fadd9 G C
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9 C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Better Together – Luke Combs
NotasX
Análisis armónico
Luke Combs – Better Together: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 50 veces frente a 11 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 50× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | Fadd9 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · G | 49× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 18× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 50× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | Fadd9 | Submediante — color cálido | F · A · C · G | 49× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 128 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fadd9 C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×33
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×15
- Fadd9 Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×11
- Fadd9 G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Fadd9 → C, se oye 33 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fadd9, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C, Fadd9, G, Am7: I–IV–V–vi7 desde C, III–VI–VII–i7 desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fadd9 → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Better Together – Luke Combs en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.