Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb7, Ab, Bbm7, Fm, Db, Cm, Fmmaj7, Fm7 … Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Fm Db Eb7 Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, at the Christmas party hop Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Mistletoe hung where you can see, every couple wants to stop Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, let the Christmas spirit ring Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Later we'll have some pumpkin pie, and we'll do some caroling Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way Ab Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm Eb7 Bbm Eb7 Ab Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Eb7 Ab Fm Db Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee
NotasX
Análisis armónico
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza y termina en Ab y Ab suena 12 veces frente a 8 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 12× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| V7/V | Bb7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 4× |
| V7 | Eb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb · Db | 23× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 2× |
| vimaj7 | Fmmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · E | 2× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 2× |
| imaj7 | Fmmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · E | 2× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 12× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 2× |
| IV7 | Bb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 4× |
| VII7 | Eb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb · Db | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 65 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Eb7 Abii7 → V7ii → V Fmiv7 → VII7 ×12
- Eb7 Ab AbV7 → Icadencia auténtica FmVII7 → III ×8
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×2
- Bb7 Eb7 AbV7/V → V7resolución secundaria FmIV7 → VII7 ×2
- Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×2
- Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Eb7, se oye 12 veces. Desde Ab se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Fm es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Eb7, Ab, Bbm7, Fm; léelos como V7–I–ii7–vi en Ab o VII7–III–iv7–i en Fm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Eb. Presta oído a Bbm7 → Eb7 (ii7 → V7 en Ab, iv7 → VII7 en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Ab, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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