Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Let It Be – The Beatles
Tono C mayor – A menor Acordes C, G, F, Am, Am7, Fmaj7, F6 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G Am7 Fmaj7 F6
C G F C
C G Am Am7 Fmaj7 F6
When I find myself in times of trouble, Mother Mary comes to me
C G F C
Speaking words of wisdom, let it be
C G Am Am7 Fmaj7 F6
And in my hour of darkness, She is standing right in front of me
C G F C
Speaking words of wisdom, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be
C G Am Am7 Fmaj7 F6
And when the broken hearted people, Living in the world agree
C G F C
There will be an answer, let it be
C G Am Am7 Fmaj7 F6
But though they may be parted, There is still a chance that they will see
C G F C
There will be an answer, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
There will be an answer, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be
C G Am Am7 Fmaj7 F6
And when the night is cloudy, there is still a light that shines on me
C G F C
Shine on till tomorrow, let it be
C G Am Am7 Fmaj7 F6
I wake up to the sound of music, Mother Mary comes to me
C G F C
Speaking words of wisdom, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be
Am G F C
Let it be, let it be, let it be, let it be
C G F C
Whisper words of wisdom, let it be
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Let It Be – The Beatles
NotasX
Análisis armónico
The Beatles – Let It Be: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 39 veces frente a 19 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 39× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 19× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 7× |
| IV6 | F6 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · D | 7× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 7× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 7× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 39× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 19× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 7× |
| VI6 | F6 | Submediante — color cálido | F · A · C · D | 7× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 117 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×19
- F6 C CIV6 → Icadencia plagal AmVI6 → III ×7
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 19 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C, G, F, Am: I–V–IV–vi desde C, III–VII–VI–i desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Let It Be – The Beatles en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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