Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yara – Raviş
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, Em, F, C, Bdim Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Em Am G Em Am G F Em
Am G F G Am
Sevgilim duyuyor musun, yoksa kalbin unuttu mu o şarkıyı
G F G
Dinmiyor görüyor musun gönlümdeki bu sızı
Am G F G Am
Ah sen biliyor musun, yokluğundaki şu korkunç yalnızlığı
G F G Em
Bir sabah dönersin diye ben, açık bıraktım kalbimin kapılarını
C Em
Sen yerini yadırgayan
Am G Am Bdim
Ürkek bir yaraya dönüşüverdin ya kalbiimde
Em Am G
Ben kabuk bağlayıpta gitmeyesin diye
F
Kanatıp durdum seni düşlerimde
C Em Am
Sen yara da olsan kal, hep böyle kal ne olur
G Am Bdim
Hep böyle kal benim içiimde
Em Am G
Ben bilirim ki senin, her halin bana
F C Em Am G Em Am G F Em
Yaradanımdan hediye
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yara – Raviş
NotasX
Análisis armónico
Raviş – Yara: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque empieza en C y Am suena 14 veces frente a 4 de C. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | 2× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 8× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×9
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 9 veces. Desde C se lee como iii → vi; desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, Am, Em, F sostienen la canción: V–vi–iii–IV respecto a C, VII–i–v–VI respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Em, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yara – Raviş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Turgut RavişMúsica: Turgut Raviş
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