Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yağmur – Sinem
Tono D mayor – B menor Acordes Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7, Gm, F Tono fácil E
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Gm Dm7
Senden çok uzakta bir yerlerdeyim
Gm Dm7
Bazen sevinç kederlerdeyim
Ebmaj7 F
İnan tatlım kandım senin aşkına
Ebmaj7
Her yağmur yağdığında
Dm7
Gözlerin hep aklımda
Cm7
Adını ne zaman ansam
Bbmaj7
Yağmur yağar buralara
Ebmaj7 Dm7
Kısacık bir aşktı bu yaşadığımız
Cm7 Bbmaj7
Tatlı bir oyundu oynadığımız
Gm Dm7
Sence başka ne olabilir bu
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yağmur – Sinem
NotasX
Análisis armónico
Sinem – Yağmur: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 8× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb · D | 6× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 1× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| iv | Gm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G · Bb · D | 3× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · A | 5× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| bvii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| bii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 8× |
| #IIImaj7 | Ebmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · D | 6× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 1× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| vi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 3× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 28 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ebmaj7, Bbmaj7, Gm, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ebmaj7, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7; léelos como i7–bIImaj7–bvii7–bVImaj7 en D o iii7–#IIImaj7–bii7–#VIImaj7 en Bm. Ebmaj7 oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. El acorde final es Bbmaj7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yağmur – Sinem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Cihan ÖzdenMúsica: Cihan Özden
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