Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bitte Bleib – AnnenMayKantereit
Tono C mayor – A menor Acordes E, Am, Dm, C, F, Eb Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
E Am E Am E Am E Am
E
Und du sagst, dass du gehst
Am
Und du sagst, dass du meinst, was du sagst, wenn du gehst
E Am
Und du sagst, dass du hoffst, dass ich das versteh'
E Am
Und du sagst, dass du hoffst, dass du einer meiner Freunde bleibst
E
Und, dass du mir mal schreibst, wie's dir geht
Am
Und du sagst, es tut dir fürchterlich Leid
E Am
Und dann sagst du zu mir: "sag' doch auch mal was"
E Am
Und dann denk' ich mir: "Gut, bevor du gehst sag' ich was"
Am Dm C F E Eb E
Bitte bleib, bitte bleib, bitte bleib, bitte bleib nicht, wie du bist
Am Dm C F E Eb E
Und wunder' dich nicht, wenn alles scheiße ist und du mich vermisst
E Am
Und vielleicht hätte ich das auch nur ganz gern gesagt, aber hab' es nicht
E Am E Am E Am E Am
E Am
Eigentlich wollt' ich dir nur sagen: ich hab' dir nicht verzieh'n
E Am
Man könnte sozusagen sagen: ich bin krass bedient
E Am
Und ich versprech' dir, wenn wir uns das nächste Mal zufällig irgendwo sehen
E Am
Dann wird das richtig peinlich
E Am
Und überhaupt dieses: sag doch auch mal was
E
Ich sag doch dauernd was
Am
Ich kann mich langsam selber nicht mehr hören
Am Dm C F E Eb E
Bitte bleib, bitte bleib, bitte bleib, bitte bleib nicht, wie du bist
Am Dm
Und ruf mich nicht mitten in der Nacht an
C F E Eb E
Wenn alles scheiße ist und du mich vermisst
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bitte Bleib – AnnenMayKantereit
NotasX
Análisis armónico
AnnenMayKantereit – Bitte Bleib: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 25 veces frente a 4 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 4× |
| bIII | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 29× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 4× |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 29× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 70 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×23
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye 23 veces. Desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en E, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son E, Am, Dm, C; léelos como V/vi–vi–ii–I en C o V–i–iv–III en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en E y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bitte Bleib – AnnenMayKantereit en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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