Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duman Aldi Dağlara – Resul Dindar
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Bbm, Ab, Fm Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Bbm Ab Eb Bbm Ab Eb Eb Duman aldi dağlara Fm Ben aldum yaylara Bbm Kara gözli sevduğum Ab Eb Geldi mi buralara Bbm E gürgen ağaçlari Ab Eb Meyva vermeyisunuz Bbm Geçti mi burdan yarum Ab Eb Bana demeyisunuz Bbm Ab Eb Bbm Ab Eb Eb Oy dağlarum dağlarum Fm Dayma gezer ağlarum Bbm Darilmam kimselere Ab Eb İkbalumdan ağlarum (yanarum) Bbm E gürgen ağaçlari Ab Eb Meyva vermeyisunuz Bbm Geçti mi burdan yarum Ab Eb Bana demeyisunuz Bbm Ab Eb Bbm Ab Eb Eb Dereler denizlere Fm Kavuşti da ne oldi Bbm Sensuz geçen günlerum Ab Eb Günden sayilmaz oldi Bbm E gürgen ağaçlari Ab Eb Meyva vermeyisunuz Bbm Geçti mi burdan yarum Ab Eb Bana demeyisunuz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duman Aldi Dağlara – Resul Dindar
NotasX
Análisis armónico
Resul Dindar – Duman Aldi Dağlara: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 15 veces frente a 3 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 15× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 15× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 15× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 51 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 3 veces. Desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm); desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Eb, Bbm, Ab, Fm sostienen la canción: V–ii–I–vi respecto a Ab, VII–iv–III–i respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): cadencia rota — se espera Ab y cae en Fm. El acorde final es Eb; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duman Aldi Dağlara – Resul Dindar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: AnonimMúsica: AnonimArreglo: Resul Dindar
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