Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sonbaharda – Mavi Gri
Tono C mayor – A menor Acordes Em, F, Dm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em Em F Dm
Em
Kızgın demirler içinde
Kavruldum yandım pişince
F
Hasretin her gece peşimde
Dm
Naparım senden geçince
Em
Kavgam sevdam yine bitmedi
Cehennem azabı mı çekmeli
F
Yaralandı da soldu bu deli gönül
Dm
Yere düştü de kadri bilinmedi
Em
Yar yar seni ben yine yana yana
Yer yer sağanaklı bir yağmura
F
Geri dön bi düşün ayaz aldı içim
Dm
Bir şekilde dokunmalı sana bana
Em
Ben azabı hüzünleri kana kana
Kal kal kanadım kolum yara yara
F
Yeniden sevemem sana dur diyemem
Dm
Kanmışım seni kendim sana sana
Em Em F Dm
Sonbaharda
Em Em F Dm
Em
Sana diyecek sözüm kalmadı
Sözlükler yitirdi anlamı
F
Sitemin bini bir para faydasız
Dm
Kara bahtıma çare bulunmadı
Em
Yar yar seni ben yine yana yana
Yer yer sağanaklı bir yağmura
F
Geri dön bi düşün ayaz aldı içim
Dm
Bir şekilde dokunmalı sana bana
Em
Ben azabı hüzünleri kana kana
Kal kal kanadım kolum yara yara
F
Yeniden sevemem sana dur diyemem
Dm
Kanmışım seni kendim sana sana
Em Em F Dm
Sonbaharda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sonbaharda – Mavi Gri
NotasX
Análisis armónico
Mavi Gri – Sonbaharda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 15× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 37 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, F, Dm sostienen la canción: iii–IV–ii respecto a C, v–VI–iv respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en Dm, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sonbaharda – Mavi Gri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Akif AlkanMúsica: Engincan OnarArreglo: Engincan Onar
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