Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk İki Kişiliktir – Ezginin Günlüğü
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C, Bbm, Db Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Db Bbm C
Fm Db Bbm C Fm
Fm
Değişir yönü rüzgarın
Bbm C
Solar ansızın yapraklar
Fm Bbm
Şaşırır yolunu denizde gemi
C Fm
Boşuna bir liman arar
Fm
Bir anı bile kalmamıştır
Bbm C
Geceler boyu sevişmelerden
Fm Bbm
Binlerce yıl uzaklardadır
C Fm
Binlerce kez dokunduğun ten
Fm
Gülüşü bir yabancının
Bbm C
Çalmıştır senden sevdiğini
Fm Bbm
Severken hiçbir böcek
C
Hiçbir kuş yalnız değildir
Fm Db
Ölümdür yaşanan tek başına
C Fm
Aşk iki kişiliktir
Db
Ölümdür yaşanan tek başına
C Fm
Aşk iki kişiliktir
Fm
Avutamaz olur artık seni
Bbm
Bildiğin şarkılar
Fm Bbm C
Boşanır keder zincirlerinden
Bbm C
Sular tersin tersin akar
Fm
Bir anı bile kalmamıştır
Bbm C
Geceler boyu sevışmelerden
Fm Bbm
Binlerce yıl uzaklardadır
C Fm
Binlerce kez dokunduğun ten
Fm
Gülüşü bir yabancının
Bbm C
Çalmıştır senden sevdiğini
Fm Bbm
Severken hiçbir böcek
C
Hiçbir kuş yalnız değildir
Fm Db
Ölümdür yaşanan tek başına
C Fm
Aşk iki kişiliktir
Db
Ölümdür yaşanan tek başına
C Fm
Aşk iki kişiliktir
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk İki Kişiliktir – Ezginin Günlüğü
NotasX
Análisis armónico
Ezginin Günlüğü – Aşk İki Kişiliktir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 24 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 18× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 24× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 24× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 15× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 18× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 63 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×17
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×14
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Fm, se oye 17 veces. Desde Fm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Fm, C, Bbm, Db: vi–V/vi–ii–IV desde Ab, i–V–iv–VI desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk İki Kişiliktir – Ezginin Günlüğü en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ataol BehramoğluMúsica: Nadir Göktürk
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