Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevemedim Kara Gözlüm (İrem Yanık) – Ali Baran
Tono G mayor – E menor Acordes G, D, Em, Am, G#maj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em G D G G#maj7 Am G D Em
Em G D G G#maj7
Sevemedim kara gözlüm seni doyunca
Am G D Em
Hep kıskandım seni elden ömür boyunca
G D G G#maj7
Kuşlar gibi ikimiz bir yuva kuralım
Am G D Em
Ayırmasın mevlam bizi ömür boyunca
Am G G#maj7
Aramıza kimse, gelip girmesin
Am G D Em
Ayırmasın mevlam bizi, ömür boyunca
Em G D G G#maj7 Am G D Em
Em G D G G#maj7
Bana cefa ediyorlar bilmem nedendir
Am G D Em
Benim korkum senden değil kaderimdendir
G D G G#maj7
Herkes bana deli diye gülüp geçiyor
Am G D Em
Senin aşkın beni kara gözlüm deli ediyor
Am G G#maj7
Aramıza kimse, gelip girmesin
Am G D Em
Ayırmasın mevlam bizi, ömür boyunca
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevemedim Kara Gözlüm (İrem Yanık) – Ali Baran
NotasX
Análisis armónico
Ali Baran – Sevemedim Kara Gözlüm (İrem Yanık): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y G suena 22 veces frente a 12 de Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 22× |
| bIImaj7 | G#maj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G# · B# · D# · G | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 22× |
| #IIImaj7 | G#maj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# · G | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 66 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G#maj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×8
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×6
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 8 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G#maj7, sigue las notas del acorde (G# · B# · D# · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G, D, Em, Am: I–V–vi–ii desde G, III–VII–i–iv desde Em. G#maj7 oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevemedim Kara Gözlüm (İrem Yanık) – Ali Baran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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