Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla – Erkan Oğur
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm, Bbm, Db, Ab, Gb Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Karşıdan görünen hey dost ne güzel yayla
Db Gb Bbm
Bir dem süremedim vallah giderim böyle
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Ala gözlü pirim pirim sen himmet eyle
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Eğer göğerüben hey dost bostan olursam
Db Gb Bbm
Şu halkın diline hey dost destan olursam
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Kara toprak senden senden üstün olursam
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Alınmış abdestim hey dost aldırırlarsa
Db Gb Bbm
Kılınmış namazım hey dost kıldırırlarsa
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Sizde şah diyeni hey dost öldürürlerse
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Pir sultan abdal'ım hey dost dünya durulmaz
Db Gb Bbm
Gitti giden ömür ömür geri dönülmez
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Gözlerimde şah yolundan ayrılmaz
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla – Erkan Oğur
NotasX
Análisis armónico
Erkan Oğur – Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 22× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 25× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 11× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 22× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 22× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 22× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 25× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 91 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×11
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×11
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×11
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Db, se oye 11 veces. Desde Bbm es VII → III; desde Db se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Ebm, Bbm, Db, Ab sostienen la canción: ii–vi–I–V respecto a Db, iv–i–III–VII respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Db (V → I en Db, VII → III en Bbm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Bbm y deja la última palabra al lado de Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla – Erkan Oğur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Pir Sultan AbdalMúsica: Anonim
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