Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de We Don't Talk Anymore Selena Gomez – Charlie Puth
Tono E mayor – C# menor Acordes B, A, C#m, G#m Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
B
Like we used to do
Charlie
A
I just heard you found the one you've been looking
B
You've been looking for
C#m G#m
I wish I would have known that wasn't me
A
Cause even after all this time I still wonder
B
Why I can't move on
C#m G#m
Just the way you did so easily
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight
C#m
If he's holding onto you so tight
G#m
The way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
Selena
A
I just hope you're lying next to somebody
B
Who knows how to love you like me
C#m G#m
There must be a good reason that you're gone
A
Every now and then I think you
B
Might want me to come show up at your door
C#m G#m
But I'm just too afraid that I'll be wrong
A
Don't wanna know
B
If you're looking into her eyes
C#m G#m
If she's holding onto you so tight the way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
Charlie - Selena
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A B C#m G#m
Charlie - Selena
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight
C#m
If he's giving it to you just right
G#m
The way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
Charlie - Selena
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight (Oh)
C#m
If he's holding onto you so tight (Oh)
G#m
The way I did before (We don't talk anymore)
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game (Oh)
C#m
Now I can't get you out of my brain (Woah)
G#m
Oh, it's such a shame
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de We Don't Talk Anymore Selena Gomez – Charlie Puth
NotasX
Análisis armónico
Charlie Puth – We Don't Talk Anymore Selena Gomez: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque C#m suena 21 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 17× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 21× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 22× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 21× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 21× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 17× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 21× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 81 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×21
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×21
El cambio al que debes prestar atención es B → C#m, se oye 21 veces. Desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B, A, C#m, G#m: V–IV–vi–iii desde E, VII–VI–i–v desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en G#m y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de We Don't Talk Anymore Selena Gomez – Charlie Puth en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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