Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Köprüden Geçti Gelin – Barabar
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Gm7, Am7, C, Bbmaj7, Bb Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Köprüden geçti gelin Bb Am7 Gm7 Saç bağın düştü gelin diloy lom C Dm7 Halden bilmez diloy lom Bbmaj7 Söz anlamaz ne çare Dm7 Sen benden geçtin ama Bb Am7 Gm7 Ben senden geçemiyom diloy lom C Dm7 Halden bilmez diloy lom Bbmaj7 Söz anlamaz ne çare Dm7 Eğil bir yol öpeyim Bb Am7 Gm7 Gençliğim geçti gelin diloy lom C Dm7 Halden bilmez diloy lom Bbmaj7 Söz anlamaz ne çare Dm7 Sen benden geçtin ama Bb Am7 Gm7 Ben senden geçemiyom diloy lom C Dm7 Halden bilmez diloy lom Bbmaj7 Söz anlamaz ne çare Am7 Dm7 Gm7 C Diloy diloy diloy diloy lom Gm7 Dm7 Halden bilmez diloy lom Bbmaj7 Söz anlamaz ne çare
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Köprüden Geçti Gelin – Barabar
NotasX
Análisis armónico
Barabar – Köprüden Geçti Gelin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 10 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 5× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 5× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 5× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 5× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 35 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×5
- C Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×4
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → C, se oye 5 veces. Desde Dm es iv7 → VII; desde F se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dm7, Gm7, Am7, C; léelos como vi7–ii7–iii7–V en F o i7–iv7–v7–VII en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → C (ii7 → V en F, iv7 → VII en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Bbmaj7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Köprüden Geçti Gelin – Barabar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Neşet ErtaşMúsica: Neşet Ertaş
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.