Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yaratılış'ın İkinci Günü (Çağan Şengül) – Hemsaye
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ab, Bbm, Gb, Fm Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Bbm Gb Gb Ab Ab Ab Fm
Bbm
Kurduğum deniz sesin
Gb Ab
İnandığım yerin göğün devrilmesin
Fm
Eksik bi yöndesin
Bbm Gb
Kandırınca renginiz, akşam olunca gizlerim
Ab Fm
Uzandığın dallar mı meyvesiz
Bbm Gb Ab
Çoktan geçmişti çizgiyi kalbimiz
Fm Bbm
Geriye dönüş yok eskiden beri yersiziz
Gb Ab
Her şey gibi az ve uzak değildi maviniz
Fm
Çok yakındı yitti sahiniz
Bbm
Yüzünden tanımıştım, gördüğümde anladım
Gb
Senden başka sebebim yok, çocukluk salıncağım
Ab
Yüzüme vuran rüzgarım, koşarken ki heyecanım
Fm
İçimden atamadığım en büyük korkularım
Bbm
Tüm sıfatlar gereksiz, yeterlidir varlığın
Gb
Adımlarım ağır ağır, kokun denizdi anladım
Ab
Düşünmem bırakmayı, ruhumda dudak payı
Fm
Bıraktım sana, iç kana kana
Bbm Bbm Gb Gb Ab Ab Ab Fm
Bbm Gb
Kokun deniz ama
Ab
İzin vermez Ankara
Bir adım gidemem
Fm
Geriye dönemem seni almadan oradan
Bbm Gb
Yorulmuşsun ama
Ab
Yaslan omzuma
Bir masalın yükü düşer
Fm
Sensiz her gece aklıma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yaratılış'ın İkinci Günü (Çağan Şengül) – Hemsaye
NotasX
Análisis armónico
Hemsaye – Yaratılış'ın İkinci Günü (Çağan Şengül): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 12 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 10× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 14× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 12× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 12× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 10× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×10
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×9
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 10 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Ab, Bbm, Gb, Fm sostienen la canción: V–vi–IV–iii respecto a Db, VII–i–VI–v respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yaratılış'ın İkinci Günü (Çağan Şengül) – Hemsaye en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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