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Acordes de Kızıl Gerdan – Pilli Bebek

Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Gb, Ebm7, Db, Fm, Gbmaj7, Ebm … Tono fácil C (cejilla 1)

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Ebm7  Dbmaj7  Ebm7  Gbmaj7  Fm7  Bbm  Ab  Gbmaj7

Bbm  Ab  Gbmaj7

Ebm  Db        Eb               Db
 Uzayıp gidiyor önümüzde gün ve gece
Gb       Fm
 Zamansız bahçelerde
Bbm         Ab  Gb
Her şarkıda bir nefes
Ebm      Db
 Akıl diye çıktık yola
Ebm      Db
 Sonra akıldan çıktık
Gb         Fm
 Bu rüzgara güvenilir mi
Bbm         Ab  Gb   
Her şarkıda bir nefes
Bbm         Ab  Gbmaj7
Her sevgide bin vefa
Fm            Ebm7
 Arayanların içinde

Ebm7  Dbmaj7  Ebm7  Gbmaj7  Fm7  Bbm  Ab  Gb

Ebm7    Db         Ebm        Db
 Avutamaz kalemimi, seslerden kalan izler
Gb    Fm                Bbm      Ab      Gb
 O izler ki çoğu zaman, duygular değildirler
Ebm7   Db                   Ebm7
 Kendi sorularını sormak ister
             Db
Biz kızıl gerdan kış ortasında
Gb         Fm
 Bu mevsime güvenilir mi
Bbm         Ab  Gb
Her kuytuda bir nefes
Bbm        Ab  Gbmaj7
Her uykuda bin sefa,
Fm            Ebm7
 Arayanların içinde

Ebm7  Db  Ebm7  Dbmaj7  Gb  Fm  Bbm  Ab  Gmaj7

Ebm              Bbm
Ah, salınır yine gökyüzünden
Ab                F7
Bir derinliğin sarhoşları
   Gb          Bbm
Uçuşur yine belki zaman
     Ab                F
Kuzeyden gelen kuşların seyrinde

Ebm              Bbm
Ah, salınır yine gökyüzünden
Ab                F7
Bir derinliğin sarhoşları
   Gb          Bbm
Uçuşur yine belki zaman
     Ab                F
Kuzeyden gelen kuşların seyrinde

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Kızıl Gerdan – Pilli Bebek

NotasX

Análisis armónico

Pilli Bebek – Kızıl Gerdan: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Ebm7 y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Db mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = C (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

Bb menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Gb (la melancolía del menor)
  • b7 = Ab (color del menor natural)
  • #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 14 veces frente a 12 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Db mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Db Tónica — el hogar Db · F · Ab 9×
Imaj7 Dbmaj7 Tónica — el hogar Db · F · Ab · C 3×
ii7 Ebm7 Supertónica — prepara la dominante Eb · Gb · Bb · Db 11×
ii Ebm Supertónica — prepara la dominante Eb · Gb · Bb 6×
V/V Eb Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria Eb · G · Bb 1×
iii Fm Mediante — un matiz de la familia de la tónica F · Ab · C 7×
iii7 Fm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica F · Ab · C · Eb 2×
V7/vi F7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C · Eb 2×
V/vi F Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 2×
IV Gb Subdominante — aleja del hogar Gb · Bb · Db 12×
IVmaj7 Gbmaj7 Subdominante — aleja del hogar Gb · Bb · Db · F 6×
#IVmaj7 Gmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · B · D · F# 1×
V Ab Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Ab · C · Eb 14×
vi Bbm Relativo menor — el lado melancólico Bb · Db · F 14×
vii° Cdim Acorde de sensible — tensión C · Eb · Gb —
Visto desde Bb menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Bbm Tónica — el hogar Bb · Db · F 14×
ii° Cdim Supertónica — prepara la dominante C · Eb · Gb —
III Db Relativo mayor — el lado luminoso Db · F · Ab 9×
IIImaj7 Dbmaj7 Relativo mayor — el lado luminoso Db · F · Ab · C 3×
iv7 Ebm7 Subdominante — aleja del hogar Eb · Gb · Bb · Db 11×
iv Ebm Subdominante — aleja del hogar Eb · Gb · Bb 6×
IV Eb IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Eb · G · Bb 1×
v Fm Dominante menor — atracción suave F · Ab · C 7×
v7 Fm7 Dominante menor — atracción suave F · Ab · C · Eb 2×
V7 F7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico F · A · C · Eb 2×
V F Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico F · A · C 2×
VI Gb Submediante — color cálido Gb · Bb · Db 12×
VImaj7 Gbmaj7 Submediante — color cálido Gb · Bb · Db · F 6×
#VImaj7 Gmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · B · D · F# 1×
VII Ab Subtónica — escalón hacia la tónica Ab · C · Eb 14×

Análisis

El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 90 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 / F es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.

Progresiones de acordes

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×5
  2. Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×4
  3. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×2
  4. Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → icadencia de menor natural ×2
  5. Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×1

El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 5 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
  • Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Db mayor

    • Cejilla 1 + formas de C
    • Cejilla 4 + formas de A
    • Cejilla 6 + formas de G

    Con las formas de Bb menor

    • Cejilla 1 + formas de Am
    • Cejilla 6 + formas de Em

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
    • 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Ebm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bbm, Ab, Gb, Ebm7: vi–V–IV–ii7 desde Db, i–VII–VI–iv7 desde Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es F; el oído descansa en Db.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Kızıl Gerdan – Pilli Bebek en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

    Encuentra tu próxima canción

    Listas listas por dificultad y estado de ánimo.

    Letra: Cem Kısmet
    Música: Emre Yalçıntaş
    Cem Kısmet
    Arreglo: Emre Yalçıntaş
    Cem Kısmet

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