Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Gülüşün Var (Salvador) – Aşıl
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Fm, Db, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm Db Eb
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Rap kısımlar da aynı ezgiyle devam eder
Fm Cm Db Eb Fm Cm Db Cm
Soluklan biraz lütfen ciğerlerimi yokluyorum
Senle geçen her güzel gün hatıralar topluyorum
Hayallerimi defnedeli bir yıl oldu fakat hala
Katilimin bıraktığı boş kovanları topluyorum
Belki bi iz bulurum, belki bi his bulunur içinde
(haha) belki de kaybolurum
Hiç bi tene dokunamadım gittiğinden beri çünkü
Parmak izlerin duruyor avuçlarımın içinde
Kayboluşunun ertesi sokaklarını tavaf ettim
Tek bir ize rastlamadım melek miydin hayalet mi
Hayal ettim güzel günler gelirde ben görür müyüm
Sel oldun şu gözlerimde çok doğal bi felakettin
Bıraktığın her gecenin sabahındayım
Gör! Yağmur döken bulutların siyahındayım
Bir anındayım dünya n'olur unutma beni
Hayallerimin katilinin silahındayım
Mısralar bitik bütün imalarım yitikti
Her kayan yıldızdan istediğim dilektin
Defalarca doldum bende ciğerlerim zehir söktü
Gökyüzünde dua içte Nidalarım birikti
Tuttuğum şu dalları kır boşluklara sarıldım
Yarımdın, yarındın, eşin yoktu yalındın
Hislerini almış sanki eski, paslı bi neşter
Başkasına dokunursan parmakların kırılsın
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Rap kısımlar da aynı ezgiyle devam eder
Fm Cm Db Eb Fm Cm Db Cm
Bu bir veda metni, ruhumu heba ettim
Duygularımı öldürdün de kulagımda sela eksik
Selam etsin gökyüzünde yıldızla bugün
Sana gelen yollarda ciğerlerimi feda ettim
Tamamlayalım bir birimizi kalmasın yarım
Seninle donmaya razıyken bir de yanmasın başım
Beni bıraktıgın sokakdayım hatıralar canlanırken
Adını sayıklıyor hala kaldırım taşı.
Ciğerlerimi bıraktıgım caddelerde adın var
Cennetinden kovup beni cehennemde yakınca
Anlamadım gözlerinde gezmek istedim
Kirpiklerin evim olsun saçlarında salıncak
Bırakta sallanayım, bırakma saklanayım
Fragman pasla tını veriyorken gögsüme
Durakta ıslanayım dur hatta yaslanayım
Ölünce yanacağımı bildiğimden söndüm hep
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Gülüşün Var (Salvador) – Aşıl
NotasX
Análisis armónico
Aşıl – Bir Gülüşün Var (Salvador): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 11 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 11× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 11× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×6
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 6 veces. Desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Cm, Fm, Db, Eb: iii–vi–IV–V desde Ab, v–i–VI–VII desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Cm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Gülüşün Var (Salvador) – Aşıl en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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