Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sadece Senin Olmak – Yavuz Çetin
Tono G mayor – E menor Acordes G, Cadd9, C, D, Em, B, A, Am7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Cadd9
Sana olan aşkım hep akan bir su
G Cadd9
Sen de benim gibi misin söyle
G Cadd9
Aklımda senden başka
G Cadd9
Hiçbir şey yok bu günlerde
G Cadd9
Sadece senin aşkın avutur beni
G Cadd9
Unuturur bana bütün dertlerimi
G Cadd9
Şefkatli kollarınla sar beni bu gece
G D C
İstediğim aslında çok değil
G D C D
İstediğim aslında çok değil
C B Em
Sadece senin olmak istedim dünyada
C B Em
Sadece sana ait olmak
C B Em D A
Aşk denen duyguyu yeniden keşfettim
Am7 G C
Sadece senin olmak istedim
D Ebdim Em D C
Sadece senin olmak istedim
G Cadd9 G Cadd9
G Cadd9
Aklında olmak yetmez bana bu gece
G Cadd9
Yanı başında olmak isterim
G Cadd9
Rüyalarında olmak yetmez bana bu gece
G D Cadd9
Yatağında olmak isterim
G D Cadd9
Yatağında olmak isterim
C B Em
Sadece senin olmak istedim dünyada
C B Em
Sadece sana ait olmak
C B Em D A
Aşk denen duyguyu yeniden keşfettim
Am7 G C
Sadece senin olmak istedim
D Ebdim Em D C
Sadece senin olmak istedim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sadece Senin Olmak – Yavuz Çetin
NotasX
Análisis armónico
Yavuz Çetin – Sadece Senin Olmak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G, G suena 18 veces frente a 8 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 18× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 2× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 6× |
| IV | Cadd9 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · D | 14× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 11× |
| vii°/vi | Ebdim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Emdominante secundaria | Eb · Gb · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 18× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 2× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 6× |
| VI | Cadd9 | Submediante — color cálido | C · E · G · D | 14× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 11× |
| #vii° | Ebdim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | Eb · Gb · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 75 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B / Ebdim es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Cadd9 G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×13
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×6
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cadd9 → G, se oye 13 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cadd9, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G, Cadd9, C, D: I–IV–IV–V desde G, III–VI–VI–VII desde Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cadd9 → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sadece Senin Olmak – Yavuz Çetin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yavuz ÇetinMúsica: Yavuz Çetin
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