Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar
Tono C mayor – A menor Acordes Em, Dm, Am, G, F, E, C, G#dim … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G
Aynalarda yüzünün bardağımda dudağının
F E
Yastıkta kokunun izi var
Am G
Yok sayamazsın yaşanmışı
Dm G#dim
Sustuğun yerden sorar kader hesabını
Am Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm Em
Kayboldum kayboldum yüzüme vurma
F Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm G C Dm Em
Savruldum savruldum yüzüme vurma
Fmaj7 Am Bm7b5 E
Kelimeler yorgun artık aramızda
Am Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm Em
Kayboldum kayboldum yüzüme vurma
F Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm G C Dm Em
Savruldum savruldum yüzüme vurma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar
NotasX
Análisis armónico
Can Baydar – Yangın Yeri (Fatma Turgut): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 5 veces frente a 2 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 3× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vii°/vi | G#dim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Amdominante secundaria | G# · B · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 5× |
| viiø7 | Bm7b5 | Acorde de sensible — tensión | B · D · F · A | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 5× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F · A | 1× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 3× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
| #vii° | G#dim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | G# · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 34 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / G#dim es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×1
- Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye 2 veces. Desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em, Dm, Am, G: iii–ii–vi–V desde C, v–iv–i–VII desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Em; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can BaydarMúsica: Can BaydarArreglo: Gürsel Çelik
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