Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Saklımdasın – Erdal Güney
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, F#, E, D#m, C#m, Bmaj7, C#, F … Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m G#m G#m C# F# Bmaj7 F Bmaj7 F# E D#m
G#m E C#m D#m
Yürüyorum ey yar, insanların arasında
G#m E C#m D#m
Kimi yorgun kimi dökük, kanar sabır yarasında
C#m B C#m F# D#
Özlüyorum seni zamanla barışamadım
G#m E C#m D#m
Geçip gidiyor ömür günlere doyamadım
G#m
Ucum yok bucağım yok
C# F#
Saklımdasın ey yar haberin yok
Bmaj7 F#
Yıllar geçti sönmedi ateş
Bmaj7 F# E D#m
Yanıyorum ey yar haberin yok
G#m G#m G#m C# F# Bmaj7 F Bmaj7 F# E D#m
G#m E C#m D#m
Üşüyorum ey yar, yangınların ortasında
G#m E C#m D#m
Yürek kırgın yürek talan, kanar sevda yarasında
C#m B C#m F# D#
Kahırlı yılları çizdin alnıma
G#m E C#m D#m
Dost eyledin beni göçüp giden kuşlara
G#m
Ucum yok bucağım yok
C# F#
Saklımdasın ey yar haberin yok
Bmaj7 F#
Yıllar geçti sönmedi ateş
Bmaj7 F# E D#m
Yanıyorum ey yar haberin yok
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Saklımdasın – Erdal Güney
NotasX
Análisis armónico
Erdal Güney – Saklımdasın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 14 veces frente a 10 de B y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tónica — el hogar | B · D# · F# · A# | 8× |
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 2× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 10× |
| V/V | C# | Dominante secundaria V/V — conduce a F#dominante secundaria | C# · E# · G# | 4× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 10× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 2× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 10× |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 12× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 14× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 14× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# · A# | 8× |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 2× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 10× |
| IV | C# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C# · E# · G# | 4× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 10× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | 2× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 10× |
| #VI | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 74 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. C# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×7
- F# Bmaj7 BV → Imaj7cadencia auténtica G#mVII → IIImaj7 ×6
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×2
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es D#m → G#m, se oye 7 veces. Desde G#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde B se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G#m, F#, E, D#m sostienen la canción: vi–V–IV–iii respecto a B, i–VII–VI–v respecto a G#m. D# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es D#m; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Saklımdasın – Erdal Güney en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mustafa NuhutMúsica: Erdal Güney
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