Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Marwa Loud – Bad Boy Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Em, F, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em F Dm
On n’a pas, pas d’bol
T’as que des bad girls ouais t’es qu’un bad boy
Am Em
Le but d’une vie c’est d’faire d’la monnaie
F Dm
C’est pas ton équipe ils t’ont racolé
Am Em
Toutes tes copines ouais on les connaît
F Dm
À force de zoner ouais on les a rodées
Am Em
J’suis abattue je perds le fil
F Dm
Et t’as pas un euro, fais pas de deal
Am Em
Et t’as pas un kilo fais pas le dealer
F Dm
J’prends pas ça au sérieux
Am
Ouais ça fait des leurres, eh, eh
Em F Dm Am
La go se dandine, eh, eh, elle veut tous vos num’, eh, eh
Em F
Pourtant c’est qu’une gamine
Dm Am
Mais comme elle s’ennuie ce monde la fascine
Em F
Moi j’voulais m’en aller (m'en aller)
Dm Am
Et ce, depuis, ouais, tant d’années (tant d’années)
Em F
J’essaye de faire le vide
Dm Am
De souvent sourire, de faire le tri (bad bad bad boy)
Em F
Moi j’voulais m’en aller (m'en aller)
Dm Am
Et ce, depuis, ouais, tant d’années (tant d’années)
Em F
J’essaye de faire le vide
Dm Am
De souvent sourire, de faire le tri (bad bad bad boy)
Am Em
Bad bad bad bad boy
F Dm
Toutes tes copines sont des bad bad girls
Am Em
On s’en fout du risque on n’a pas, pas d’bol
F Dm
Et on n’a pas, pas d’bol
Am Em
Et t’es un bad, un bad bad boy
F Dm
Toutes tes copines sont des bad bad girls
Am Em
On s’en fout du risque on n’a pas, pas d’bol
F Dm
Et on n’a pas, pas d’bol
Am Em
À la vie de merde ouais t’es abonné
F Dm
Tu peux pas changer d’forfait, ils t’ont abandonné
Am Em
Donc tu mets tes gants, tu mets ton bonnet
F Dm
Et tu cours, et tu cours, continue d’zoner
Am Em F
Donc tu sors, tu sors, t’es beau
Dm
T’es bien accompagné ouais donc c’est bon, c’est bon
Am Em F
Elle a vu tout ton seille-o
Dm
À partir de là ouais tu te casses les dents
Am Em
Ouais tu te casses les dents, tu dépasses les bornes
F Dm
Tout ça parc’que la fe-meu est bonne, est bonne
Am Em
Mais toi tu l’affectionnes, les consos s’additionnent
F Dm
À la fin c’est qui qui paye ? Bah c’est pas elle qui donne
Em F
Moi j’voulais m’en aller (m'en aller)
Dm Am
Et ce, depuis, ouais, tant d’années (tant d’années)
Em F
J’essaye de faire le vide
Dm Am
De souvent sourire, de faire le tri (bad bad bad boy)
Em F
Moi j’voulais m’en aller (m'en aller)
Dm Am
Et ce, depuis, ouais, tant d’années (tant d’années)
Em F
J’essaye de faire le vide
Dm Am
De souvent sourire, de faire le tri (bad bad bad boy)
Am Em
Bad bad bad bad boy
F Dm
Toutes tes copines sont des bad bad girls
Am Em
On s’en fout du risque on n’a pas, pas d’bol
F Dm
Et on n’a pas, pas d’bol
Am Em
Et t’es un bad, un bad bad boy
F Dm
Toutes tes copines sont des bad bad girls
Am Em
On s’en fout du risque on n’a pas, pas d’bol
F Dm
Et on n’a pas, pas d’bol
On n’a pas pas, pas d’bol
T’as que des bad girls
Ouais t’es qu’un bad boy
Ouais on n’a pas d’bol
Ende des Songs Noch einmal?
Marwa Loud – Bad Boy Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Marwa Loud – Bad Boy: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 30-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 29× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 29× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 30× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 30× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 29× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 29× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 117-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×27
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 27-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Em, F, Dm; lies sie als vi–iii–IV–ii in C oder als i–v–VI–iv in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Marwa Loud – Bad Boy: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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