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Furkan Kızılay – Herşey Senle Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, A, Bb, C, F, G, Gm Leichte Tonart C (Kapo 5)

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F  Bb  C  A  Dm
F  Bb  C  Dm

      Dm                      G
Sanki ilk baktığım gözlerdi gözlerin
   Bb                   A
Duyduğum en güzel şarkı sesin
      Dm               G
Sabah uyanmak artık başka çok başka
      Bb               A
Çünkü sabahlar artık senle hep senle

    Bb     C      Dm
Nanana nanana nanana

    F     Dm      Gm          Dm
Her şey senle ilk aşk belki senle
  C     A                    Dm
Senle senle karışmak güzel senle
    F     Dm      Gm           Dm
Her şey senle hayaller güzel senle
  C     A         Dm
Senle senle hep senle

      Dm                     G
Sanki ilk tuttuğum ellerdi ellerin
   Bb               A
Yağmur yağmur ıslak tenin
     Dm               G
Gece ayışığı artık başka çok başka
      Bb                        A
Çünkü geceler artık senle hep senle

    Bb     C      Dm
Nanana nanana nanana

    F     Dm      Gm          Dm
Her şey senle ilk aşk belki senle
  C     A                    Dm
Senle senle karışmak güzel senle
    F     Dm      Gm           Dm
Her şey senle hayaller güzel senle
  C     A         Dm
Senle senle hep senle

Ende des Songs Noch einmal?

Furkan Kızılay – Herşey Senle Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Furkan Kızılay – Herşey Senle: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt, er mit F beginnt, Dm 20-mal erklingt, F nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 6×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 4×
V/V G Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante G · B · D 4×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E —
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 9×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 8×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 8×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 20×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 20×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 6×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 4×
IV G Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe G · B · D 4×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E —
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E 9×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 8×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
  2. Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
  3. Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×4
  4. C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×3

Achte besonders auf den Wechsel A → Dm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, A, Bb, C – aus Sicht von F vi–V/vi–IV–V, aus Sicht von Dm i–V–VI–VII. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → Dm (V/vi → vi in F, V → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Furkan Kızılay – Herşey Senle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Furkan Kızılay
    Musik: Furkan Kızılay

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