Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu (Anıl Piyancı) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Db, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Söyle umutlar yine soldu mu
Db Cm Fm
Sarhoşken verilen sözler gibi kaybolduk mu
Söyle gerçekten seven oldu mu
Db Cm Fm
Ellerimi sımsıkı tutarken bırakman doğru mu
Fm
Söyle çekinme benimle konuş, hatta nefesinle içime doluş
Db Cm
Gözüme bakıp söyle içimdeki deliye dokun
Fm
Çünkü konuşamazsak hayat bak eziyet olur
İkimize hiç bir zaman uzak durma, boşuna üzülüp, bana kurulup tuzak kurma
Db Cm
Düşürme bu duruma bizi, yolumuzu kesip
Fm
Umurumda değil inan gururumu rezil etsen de inancımı kaybetmedim hiç
Ellerini tutunca diyorum dans etmeliyiz
Db Cm
Belki bütün hayatımı sana sarfetmeliyim
Fm
Senden vazgeçemem hiç bir zaman affet meleğim
Fm Db
Gel geride bırak kötü anılarını
Cm Fm
Sarılıp tekrar hisset bana
Fm Db
Sen sevgiye inan, yeni anılarını düşün
Cm Fm
Söylemez hisler yalan
Fm
Söyle umutlar yine soldu mu
Db Cm Fm
Sarhoşken verilen sözler gibi kaybolduk mu
Söyle gerçekten seven oldu mu
Db Cm Fm
Ellerimi sımsıkı tutarken bırakman doğru mu
Fm
Yüreğim düşer durur hatıralara
Db
Üzer durur aklım almaz ah
Cm Fm
Geceler yine yapışırken yakama
Güler misin bir çocuk gibi
Db
Mutluymuş gibi yalanlara
Cm Fm
Artık iyi gelmiyor bak yarama
Fm
Sımsıkı sar ellerini bırakma, ikimiz de geçmeliyiz sınavdan
Db Cm
Yaşamak yaşatır bak herkese bir travma
Fm
Yokluğunu düşününce inan kalbim duraklar
Duraklar "dur aptal", diyor bak ardımdan sesleniyor hayat
Db Cm
Yeni bi şarkı gibi besteliyor yalan
Fm
Yine de umudunu kesme diyor, dayan
Sanki bir mucize bu aşk, sanki yıldırım gibiydi
Evet doğru bu adam çılgınının biriydi
Db Cm
Ve sen benim şansım, bir nevi tılsımım gibiydin
Fm
Gökyüzünde en güzel parlayan yıldızım gibiydin
Fm Db
Gel geride bırak kötü anılarını
Cm Fm
Sarılıp tekrar hisset bana
Fm Db
Sen sevgiye inan, yeni anılarını düşün
Cm Fm
Söylemez hisler yalan
Fm
Söyle umutlar yine soldu mu
Db Cm Fm
Sarhoşken verilen sözler gibi kaybolduk mu
Söyle gerçekten seven oldu mu
Db Cm Fm
Ellerimi sımsıkı tutarken bırakman doğru mu
Fm
Yüreğim düşer durur hatıralara
Db
Üzer durur aklım almaz ah
Cm Fm
Geceler yine yapışırken yakama
Güler misin bir çocuk gibi
Db
Mutluymuş gibi yalanlara
Cm Fm
Artık iyi gelmiyor bak yarama
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu (Anıl Piyancı) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu (Anıl Piyancı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 31-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 20× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 31× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 31× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 20× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×20
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm, Db, Cm – aus Sicht von Ab vi–IV–iii, aus Sicht von Fm i–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu (Anıl Piyancı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuMusik: Can Volkan
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