Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Yolla Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, B, Db, Ebm, Abm Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm Db B
Bi de baktım ki o da ne sürü sürü bi sürü çile
Bbm Db B
Toplanmış geliyorlar güle oynaya yönüme
Bbm Db B
Hani sözdü bundan böyle gülecektin yüzüme
Bbm Db B
Yazıklar olsun sana çelmeni taktın ya yine
Ebm B
Oooooooooof
Bbm
İçime içime ata ata pat diye patlayacağım valla
Ebm B
Oooooooooof
Bbm B Abm Bbm
Bu gidişle sonunda salacağım aklı çayıra
Bbm
Yolla yolla kaderim yolla acıları bana yolla
Db B
Ne de olsa dert babasıyım ya ben
Bbm
Vur ya lafımı olur vur ya düşene bi de sen vur ya
Db B
Ne de olsa sabır taşıyım ben
Bbm Db B
Bendeki de can insanım en nihayetinde
Bbm Db B
Tut çek elimden ümidim uçurumun eşiğinde
Ebm B
Oooooooooof
Bbm
İçime içime ata ata pat diye patlayacağım valla
Ebm B
Oooooooooof
Bbm B Abm Bbm
Bu gidişle sonunda salacağım aklı çayıra
Bbm
Yolla yolla kaderim yolla acıları bana yolla
Db B
Ne de olsa dert babasıyım ya ben
Bbm
Vur ya lafımı olur vur ya düşene bi de sen vur ya
Db B
Ne de olsa sabır taşıyım ben
Bbm
Ah benim şu bağrı yanık kalbim
Db B
Bi türlü gün yüzü göremedi
Bbm
Feleğin elinde oyuncak garibim
Db B
Bi türlü saadet ne bilemedi
Bbm
Yolla yolla kaderim yolla acıları bana yolla
Db B
Ne de olsa dert babasıyım ya ben
Bbm
Vur ya lafımı olur vur ya düşene bi de sen vur ya
Db B
Ne de olsa sabır taşıyım ben
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Yolla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Yolla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 4-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 20× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 20× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 14× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 4× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 4× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 20× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel B → Ebm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, B, Db, Ebm – aus Sicht von Gb iii–IV–V–vi, aus Sicht von Ebm v–VI–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Ebm (IV → vi in Gb, VI → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Yolla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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