Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Vur Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bb
Dm
Gidişinle dertleşemem dur
Bb
Yaşamaya gel de bahanemi bul
Ölesim var nefesinde
Dm Bb
Ben bittim, şimdi gözünü yalnızlığıma diktin
Bi rahat ver ki gönlüm kendi yoluna gitsin
Ama ne mümkün, tam da keşke bitmeseydi demişken
Sen sahnelerde ter döktüğüm kardeşlerime gittin
Dilinden düşürmediğin o meşhur namus bu mu
Paramparça sırtımda birkaç tane delik durur
Beni tanıştır, deyişin hala gözümde
Ne hayal ettin kim bilir, umduğun kadar oldu mu
Bakma sen bana, her şeye içerlerim
Bilirsin hayatım hep yalnızlıkla geçer benim
Zaten tanıyorum seni, o yüzden üzülmedim
Fotoğrafların önümde ve hala tükürmedim
Sağ olmasın canın gülüm, verdiğim her şey için
Otur da sor kendine; neredeyim ve kimleyim
Sağ olmasın canın gülüm, o güzel gözler için
Oturmuş yazıyorum bak bu nefretimi kusmak için
Dm
Gidişinle dertleşemem dur
Bb
Yaşamaya gel de bahanemi bul
Ölesim var nefesinde
Dm
Ya çık aklımdan ya da gel hemen vur
Dm Bb
İsterdim bunun yerine kendini gidip uçurumdan bırakmanı
Hiçbir şey, hiç kimse senin kadar kanatmadı
Anlatamadıklarımı gösterir göz altlarım
Hakkında onca şey dediler ben geçmişe göz atmadım
Kaç tane yüzün var? O hangisini gördü
Tek parça dünya sendin, paramparça böldün
Onu ilk hangi akşam gördün
Haberin yoktu, hala yaşıyordun bende, işte o akşam öldün
Senin için kırdığım eşim, dostum hepsine selam olsun
Her şeyin telafisi için canım alınsa helal olsun
İsterdim sana gönülden mutluluklar dilemeyi
Ama tanıdığım o sen değilsin bu ilk ve son vedam olsun
Sağ olmasın canın gülüm, verdiğim her şey için
Otur da sor kendine, neredeyim ve kimleyim
Sağ olmasın canın gülüm, o güzel gözler için
Oturmuş yazıyorum bak bu nefretimi kusmak için
Dm
Gidişinle dertleşemem dur
Bb
Yaşamaya gel de bahanemi bul
Ölesim var nefesinde
Dm
Ya çık aklımdan ya da gel hemen vur
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Vur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Vur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 8-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 14-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, Bb – aus Sicht von F vi–IV, aus Sicht von Dm i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Dm (IV → vi in F, VI → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Vur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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