Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Vera – Mutluluk Reklamı Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, A, B, G#m, F#m, D#m, E, G# … Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m B
Hikayeyi ekledi, Ağustos’u etiketledi
A
Bi mutluluk reklamından ibaretti resimleri
C#m B
Rujunu temizledi, bir otel odasında
A
Bıraktı geçmişi belli ki asfaltlara
F#m G#m C#m E F#m
O kadar güzeldi ki, harap olursunuz
G#m A
Fısıldadı mahur o boşluğa
C#m G#m A E
Aynaya baktı bir sigara yaktı, derdini kuşlar telefona yazdı
F#m C#m A G# C#m
Sesini unuttum dedi ama, böyle yalan olmaz olsun
C#m B
Hikayeyi ekledi, yalnızlığı güzelledi
A
Bi mutluluk reklamından ibaretti gülüşleri
C#m B
Yüzünü temizledi, bir otel odasında
A
Bıraktı geçmişi belli ki asfaltlara
D#m A#m B F#
Aynaya baktı bir sigara yaktı, derdini kuşlar telefona yazdı
G#m D#m B A# D#m
Sesini unuttum dedi ama, böyle yalan olmaz olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Vera – Mutluluk Reklamı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Vera – Mutluluk Reklamı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt, C#m 8-mal erklingt, E nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 4× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 1× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 7× |
| #iv | A#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · C# · E# | 1× |
| #IV | A# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · D · E# | 1× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 8× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 8× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 3× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 4× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 1× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 7× |
| #vi | A#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · C# · E# | 1× |
| #VI | A# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · D · E# | 1× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×1
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → C#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, A, B, G#m; lies sie als vi–IV–V–iii in E oder als i–VI–VII–v in C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → C#m (IV → vi in E, VI → i in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist D#m; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Vera – Mutluluk Reklamı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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