Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melek Mosso – Evleniyormuş - Hatice Mosso Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m7, F#m7, G#m7, B, Amaj7, G#7, E Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m7 G#7 F#m7 C#m7
C#m7 B C#m7
Hazan olur, yaprak döker ziyan olursun
F#m7 C#m7
Genceciksin, körpeciksin bükme boynunu
E F#m7 C#m7
Bir sözüm var kara toprak anlar halimden
B F#m7 G#m7 C#m7
Büktüm boynumu ama yarim dönmedim senden
C#m7 F#m7 C#m7 B F#m7
Ben ne dağım ne de duman bak içime darma duman
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7 C#m7
Duydum elden haberini, evleniyormuş
C#m7 F#m7 C#m7 F#m7
Tanrım benim bahtım kara, yüz çevirme şu kuluna
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Serçe parmağında kına, evleniyormuş
C#m7 F#m7 C#m7 F#m7
Avaz avaz bağırsamda, isyan edip ağlasamda
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Serçe parmağında kına, evleniyormuş
C#m7 G#7 F#m7 C#m7
Ende des Songs Noch einmal?
Melek Mosso – Evleniyormuş - Hatice Mosso Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melek Mosso – Evleniyormuş - Hatice Mosso: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m7 und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, C#m 16-mal erklingt, E nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 1× |
| ii7 | F#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# · E | 14× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 7× |
| V7/vi | G#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 2× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 3× |
| vi7 | C#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# · B | 16× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# · B | 16× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 1× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# · E | 14× |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 7× |
| V7 | G#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# · F# | 2× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×7
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- B C#m7 EV → vi7Trugschluss C#mVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → C#m7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von E liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m7 landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G#7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C#m7, F#m7, G#m7, B tragen den Song: vi7–ii7–iii7–V bezogen auf E, i7–iv7–v7–VII bezogen auf C#m. G#7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F#m7 → C#m7 (ii7 → vi7 in E, iv7 → i7 in C#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist C#m7; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melek Mosso – Evleniyormuş - Hatice Mosso: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Serhat KurbanMusik: Serhat KurbanArrangement: Gürsel Çelik
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