Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rafet El Roman – Sen Olmazsan (Hülya Avşar) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Gm, Dm, Bb, F, Am, A, D7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C
Sen olmazsan bu hayatın hiç anlamı
Am
Yok ki inan nasıl anlatsam
C Bb
Sabahlara uzayan geceler ne soğuk
F Gm
Dayanılmaz sen yoksan
C F
Hiç kalkmıcam ve uyanmıcam
D7 Gm
Uykudan seni duymazsam
C F
Kıvrılıp kalıcam yatağımda acıyla
Bb Am
Gelip beni sarmazsan
Bb
Anlamazsan
A
Hiç sevmedin
Dm
Ah bu ben sana tutsak
C Gm
Dört bucak yedi iklim seninleyim
Aniden can veriyor denizlerinde
C Dm
Martılar sen giderken
Dm
Bir telaş bir kargaşa dolanır
Gm
Dururum bir boşluğun ortasında
Ve sen bilmiyorsun
A
Yaşama sebebim kaderim son nefesim tek sensin
Dm C
Sen olmazsan bu hayatın hiç anlamı
Am
Yok ki inan nasıl anlatsam
C Bb
Sabahlara uzayan geceler ne soğuk
F Gm
Dayanılmaz sen yoksan
C F
Hiç kalkmıcam ve uyanmıcam
D7 Gm
Uykudan seni duymazsam
C F
Kıvrılıp kalıcam yatağımda acıyla
Bb Am
Gelip beni sarmazsan
Bb
Anlamazsan
A
Hiç sevmedin
Dm
Ah şu ben sana tutsak
Gm
Dört bucak yedi iklim seninleyim
Ve sen bilmiyorsun
A
Yaşama sebebim kaderim son nefesim tek sensin
Ende des Songs Noch einmal?
Rafet El Roman – Sen Olmazsan (Hülya Avşar) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rafet El Roman – Sen Olmazsan (Hülya Avşar): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 6× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 7× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 4× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 6× |
| V7/ii | D7 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 6× |
| V7/iv | D7 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 7× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 4× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 4× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×5
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×2
- D7 Gm FV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → iv ×2
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm → C, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → VII; aus Sicht von F liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, Gm, Dm, Bb tragen den Song: V–ii–vi–IV bezogen auf F, VII–iv–i–VI bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → C (ii → V in F, iv → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rafet El Roman – Sen Olmazsan (Hülya Avşar): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Rafet El RomanMusik: Reza AbbasianArrangement: Steffan Müller
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