Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Çar Bomba Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Gm, Bb, G#, Eb, C# Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Fm Cm Fm
Cm
Uçtu kuzgun
Fm
Aklı kızgın
Cm
Kim getirsin
Fm
O hale
Cm
Beş parasızdım
Fm
Hayatta sızdım
Cm
Dalga dalga
Fm
Nevale
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm Fm
Her şey yerli yerinde
Cm
Yangın izliyorum
Fm
Kalmayınca renk
Cm
Yollar bana yorgan
Fm
Kalbim bana denk
Cm
Sönmesin belki beterse
Fm Cm
Geniz nefret ben belli ki beter
G#
Bul izimizi gel
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Gm Eb
Her gün aklımdasın da
Gm C#
Sanki farkındasın da
Fm Bb
Ne yaprağı kaldı
Fm
Çar bomba
Bb
Ne de yoncası
Cm Fm
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Cm Bb Gm
İnsanların hissettiği karanlıktan karanlıktan
Cm Bb Gm
Gül bana bir kez daha kırılmayacağım kırılmayacağım
Cm Bb
Yaz bir günah bir gün daha ne farkeder
Gm
İşin sonunda
Cm Bb Gm
İnsanların hissettiği karanlıktan kurtar bizi
Bul izimizi
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Çar Bomba Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Çar Bomba: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 31-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 25× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 6× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 31× |
| bVII | C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C# · E# · G# | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 31× |
| bII | C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C# · E# · G# | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 25× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 6× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×23
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
- G# Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C# den Akkordtönen (C# · E# · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Fm, Gm, Bb tragen den Song: vi–ii–iii–V bezogen auf Eb, i–iv–v–VII bezogen auf Cm. C# verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Çar Bomba: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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