Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Juan Karlos Labajo – Buwan Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, D, Em, D7, G7, Am, Em7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am Em Em
Am Em Am
Am C
C D
Ako'y sayo, ikaw ay akin
G
Ganda mo sa paningin
G7 G C D7
Ako ngayo'y nag iisa
G G7
Sana ay tabihan na
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
D C D
Ayaw kong mabuhay ng may lungkot
G
Ikaw ang nag papasaya
G7 C D
At makakasama hanggang sa pag tanda
G
Hali na tayo'y humiga
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
G C D G Em7 Em C D G
C D7 G Em7 G7
At iyong ganda'y, umaabot sa buwan
C D G Em
Ang tibok ng puso'y, tinig sa kalawakan
G C D D7 G Em D
At kung mabalik, dito sa akin, ikaw ang mahal, ikaw lang ang mamahalin
C D
Pakinggan ang puso't damdamin
G
Damdamin aking damdamin
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
Em G C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
C D
Ta Taaaa
C D
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na buwan
Am7
Laaaaaha
Em C Cmaj7 C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
Em7 G7 Cmaj7 D7 G Em
Laha wooo, la la la la la la la la la la
G C D
Pakinggan mo pakinggan pakinggan mo aking sinta
Ende des Songs Noch einmal?
Juan Karlos Labajo – Buwan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Juan Karlos Labajo – Buwan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 29-mal erklingt, Em nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 24× |
| V7/IV | G7 | Zwischendominante V/IV — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 5× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 1× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 22× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 17× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 7× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 9× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 9× |
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 24× |
| V7/VI | G7 | Zwischendominante V/VI — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 5× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 1× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 22× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 17× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×15
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×12
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×7
- C D7 GIV → V7IV → V EmVI → VII7VI → VII ×5
- G7 C GV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante EmV7/VI → VI ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 15-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, C, D, Em tragen den Song: I–IV–V–vi bezogen auf G, III–VI–VII–i bezogen auf Em. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu C. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Juan Karlos Labajo – Buwan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.