Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ajda Pekkan – Düşman mısın Aşık mı (Bahadır Tatlıöz) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, C#m, B, A, F#m Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m
Dinle bak, hesaplarla yaşanmaz aşk
C#m
Tüccar mısın? Aşık mı?
C#m
Hırsın gözünü kör etmiş.
C#m
Düşman mısın? Aşık mı?
A B
Beynim uğulduyor, hep aynı hikaye
C#m
Be zalim, zalim zalim,
B G#m
Çoktan geçtim, çoktan geçtim
C#m
Be zalim, zalim zalim,
B G#m
Çoktan geçtim, çoktan geçtim
C#m
Zaman ilaç olsa nafile
G#m
Tadın sinmiş tenime
F#m B
Koyamam bir şey yerine
C#m
Gelir kader aşka hükmeder
G#m
Çığlık atsan nafile
F#m
Duyan yok ki geride
A
Hatıralar hepten zarar
G#m
Bizde yazlar kıştan kara
F#m
Ölmediysem önce Allah'a
A B
Sonra şansıma şükrettim durdum
C#m B
Be zalim senden zor kaçtım
G#m A
Sırılsıklam aşktan geçtim
G#m F#m
İliklerime kadar sevdadan
G#m C#m
Ben tende candan vazgeçtim
B
Be hain senden zor kaçtım
G#m A
Evimden barkımdan göçtüm
G#m F#m
Almadığın bir canım kaldı
G#m C#m
Alda kurtul çoktan geçtim
C#m
Zaman ilaç olsa nafile
G#m
Tadın sinmiş tenime
F#m
Koyamam bir şey yerine
A
Hatıralar hepten zarar
G#m
Bizde yazlar kıştan kara
F#m
Ölmediysem önce Allah'a
A B
Sonra şansıma şükrettim durdum
C#m B
Be zalim senden zor kaçtım
G#m A
Sırılsıklam aşktan geçtim
G#m F#m
İliklerime kadar sevdadan
G#m C#m
Ben tende candan vazgeçtim
B
Be hain senden zor kaçtım
G#m A
Evimden barkımdan göçtüm
G#m F#m
Almadığın bir canım kaldı
G#m C#m
Alda kurtul çoktan geçtim
C#m
Hesaplarla yaşanmaz aşk, dinle bak
A B
Beynim uğulduyor, hep aynı hikaye
Ende des Songs Noch einmal?
Ajda Pekkan – Düşman mısın Aşık mı (Bahadır Tatlıöz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ajda Pekkan – Düşman mısın Aşık mı (Bahadır Tatlıöz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 16-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 9× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 19× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 11× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 16× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 16× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 9× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 19× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 6-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G#m, C#m, B, A tragen den Song: iii–vi–V–IV bezogen auf E, v–i–VII–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ajda Pekkan – Düşman mısın Aşık mı (Bahadır Tatlıöz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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