Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
MFÖ – Adımız Miskindir Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde D#m, C#, G#, F#, G#m Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m C# D#m G# Adımız miskindir bizim D#m C# D#m G# Düşmanımız kindir bizim F# G#m Biz kimseye kin tutmayız kamu alem birdir bize D#m C# D#m Kamu alem birdir bize D#m C# D#m G# Biz dünyadan gider olduk D#m C# D#m G# Kalanlara selam olsun F# G#m Bilmeyen ne bilsin bizi, bilenlere selam olsun D#m C# D#m Bilenlere selam olsun
Ende des Songs Noch einmal?
MFÖ – Adımız Miskindir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
MFÖ – Adımız Miskindir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 12-mal erklingt, Gb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 2× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 2× |
| V/V | G# | Zwischendominante V/V — führt zu C#Zwischendominante | G# · B# · D# | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 6× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 12× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 12× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 2× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 2× |
| IV | G# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G# · B# · D# | 4× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C# D#m GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×6
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel C# → D#m, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. D#m, C#, G#, F# tragen den Song: vi–V–V/V–I bezogen auf Gb, i–VII–IV–III bezogen auf Ebm. G# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C#. Hör genau auf C# → D#m (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song Ebm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
MFÖ – Adımız Miskindir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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