Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Koray Avcı – Yıkılıyor Odalar Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bb, Am, C, Gm, Dm, F Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm C
Düpedüz sevmiyorum dedi bu kadar mı kolaydı
F Gm Bb C Dm
Dilinden çıkan bütün sözler beni kahretti
Gm C
Olmayacak bir duaymış boşuna geçmiş yıllar
F Gm Bb C Dm
Hoşçakal bile demeden beni terketti
Am Bb Am Bb
Yıkılıyor odalar her yanım taş duvar
Dm Am Gm Am
Ne kaldı sanki elimde kocaman boşluklar
Am Bb Am Bb
Durduramadım gitti yarım perişanım gece gece
C Gm Bb C Dm
Ömrümden ömür çaldı kaldı sevdalıık
Am Bb Am Bb
Durduramadım gitti yarım perişanım gece gece
C Gm C Gm Am
Ömrümden ömür çaldı kaldı sevdalık
Am Bb Am Bb C Dm C Bb Am
Am Bb Am Bb
Yıkılıyor odalar her yanım taş duvar
Dm Am Gm Am
Ne kaldı sanki elimde kocaman boşluklar
Am Bb Am Bb
Durduramadım gitti yarım perişanım gece gece
C Gm Bb C Dm
Ömrümden ömür çaldı kaldı sevdalıık
Am Bb Am Bb
Durduramadım gitti yarım perişanım gece gece
C Gm C Gm Am
Ömrümden ömür çaldı kaldı sevdalık
Am Bb Am Bb
Durduramadım gitti yarım perişanım gece gece
C Gm Bb C Am
Ömrümden ömür çaldı kaldı sevdalık
C Bb C
Artık bir yokum bir varım
Gm C
Ne ölürüm nede yaşarım
Bb Gm
Dilim lal gözüm karanlık
Ende des Songs Noch einmal?
Koray Avcı – Yıkılıyor Odalar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Koray Avcı – Yıkılıyor Odalar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 8-mal erklingt, F nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 15× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 24× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 24× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 15× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 24× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 24× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×12
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×5
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → C, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bb, Am, C, Gm tragen den Song: IV–iii–V–ii bezogen auf F, VI–v–VII–iv bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → C (IV → V in F, VI → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Koray Avcı – Yıkılıyor Odalar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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