Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Şekersiz – Ceza Bu Aşk Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Fmaj7, Dm, Am, C, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 Em Dm Em Öldürür o yerlerde kalbimi, ceza bu aşk Fmaj7 Em Dm Am Söndürür kadehlerde kendini, yavaş yavaş Fmaj7 Em Dm Em Fmaj7 Em Dm C Fmaj7 Kalmadı sana ne bir öfke kinim Em Saf yüreğime dönüyorum evim Sanma ki soğuk Dm Am Düşünme ki soğuk olur Fmaj7 Kalp açık yara görünüyor derin Em Bak güzelime konuşuyor emin Ne söylesem yalan Dm Am Gerisi de dolan olur Fmaj7 G Akmasın mümkünse yaşlar Dm Em Yastığım kurudur Fmaj7 Em Öğrenir aldıkça yaşlar Dm Am İnsan bu; olur Fmaj7 G Kendini saklarsın elbet Dm Em Bir süre durulur Fmaj7 Em Nereye kaçarsan kaç da Dm Am Sanma unutulur Fmaj7 Em Dm Em Öldürür o yerlerde kalbimi, ceza bu aşk Fmaj7 Em Dm Am Söndürür kadehlerde kendini, yavaş yavaş x2 Fmaj7 Em Dm Em Fmaj7 Em Dm C
Ende des Songs Noch einmal?
Şekersiz – Ceza Bu Aşk Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Şekersiz – Ceza Bu Aşk: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt und Am 6-mal erklingt, C nur 2-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 14× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 18× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 14× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 14× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 18× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 14× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, Fmaj7, Dm, Am tragen den Song: iii–IVmaj7–ii–vi bezogen auf C, v–VImaj7–iv–i bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Şekersiz – Ceza Bu Aşk: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yunus Emre GökMusik: Yunus Emre GökArrangement: Şekersiz, Furkan Karadeniz
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