Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fettah Can – Kahpe Diller Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Fmaj7, G, Am, Dm7, Am7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am
Boş bir sayfaya baktım dün gece
Dm7
Hüzünlendim kalemin ucundan aktım
Em7 Fmaj7
Efkâr nasıl bir efkarsa bu
G Am
Bırakmıştım yeniden sigara yaktım
Am
Göz ucuyla aynaya baktım dün gece
Dm7
Değişmişim eskiden ne kıyaktım
Em7 Fmaj7
Yıllar sanma ki seni unutturdu
G Am
Bir kadeh şerefine attım
Dm7 Em7 Fmaj7 G
Olmuyor, olmuyor, ne yapsam olmuyor
Am7 Fmaj7
Bırakıp gitsem buraları
Em7
Ardımdan ağlar mı birileri
G
Kimse üzülsün istemem
Fmaj7
Veremedim gereken değeri
Dm7
Yalvarıp yakarmadan
G
Caydırır mı birileri
Em7
Zamanı geriye alsam
Am7
Susar mı kahpe dilleri
Ende des Songs Noch einmal?
Fettah Can – Kahpe Diller Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fettah Can – Kahpe Diller: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 6-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 5× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 5× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 4× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 4× |
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 4× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 5× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 5× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 25-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
- G Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → G, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em7, Fmaj7, G, Am – aus Sicht von C iii7–IVmaj7–V–vi, aus Sicht von Am v7–VImaj7–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fmaj7 → G (IVmaj7 → V in C, VImaj7 → VII in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fettah Can – Kahpe Diller: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Fettah CanMusik: Fettah Can
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