Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nahide Babaşlı – Bana Bakmayın Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Em7, Cmaj7, D Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Ertu Ömer Versiyon: C#m - E Em7 Bm7 Em7 Bm7 Em7 D Cmaj7 Bm7 Em7 Bm7 Kim kime hasetli bilen de yok Em7 Bm7 Siz yine konuşun bölen de yok Em7 Bm7 Kendimi paraladım anca boşuna Cmaj7 Bm7 Hani nerde gören de yok Em7 Bm7 Şu sıra arayıp soran da yok Em7 Bm7 Çoğuyla zaten aram da yok Em7 Bm7 Yaşım otuzuda geçti naber Cmaj7 Bm7 Em7 Bm7 Hani nerde param da yok Em7 Bana bakmayın Bm7 Cmaj7 Bm7 Bu ara gülüyorum ama yalandan Em7 Biraz kırgınım Bm7 Cmaj7 Bm7 Çoğuna veriyorum zorla selam da Em7 Biraz yorgunum Bm7 Cmaj7 Bm7 Tabi edemiyorum iki kelâm da Em7 Kalbimiz temiz Bm7 Cmaj7 Bm7 Ahımızı alır alır alan da Em7 Bm7 Cmaj7 Bm7 x4
Ende des Songs Noch einmal?
Nahide Babaşlı – Bana Bakmayın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nahide Babaşlı – Bana Bakmayın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 15-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 22× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 1× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 15× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 15× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 22× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 8× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×14
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Em7, Cmaj7, D; lies sie als iii7–vi7–IVmaj7–V in G oder als v7–i7–VImaj7–VII in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 in G, v7 → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nahide Babaşlı – Bana Bakmayın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ertu ÖmerMusik: Ertu ÖmerArrangement: Barbod HozouriflZgMwfHtgk
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