Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayfer Vardar – Candan İleri Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Cmaj7, Bm, D, G, Am, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm Am Bm G Bizim pencereler yele karşıdır Bm Cmaj7 D Bm Muhabbet dediğin karşı karşıdır G Cmaj7 D Girer isen bu sinemde neler var Cmaj7 D Gülüp oynadığım ele karşıdır Cmaj7 Am Bm Karşıdır, ele karşıdır G Sabahın seheri günden ileri Bm C D Bm Ben kimi sevmişim senden ileri G Cmaj7 D Ziyaret olmuşsun kurban istersin Cmaj7 D Kurban bulamadım candan ileri Cmaj7 Am Bm İleri, candan ileri
Ende des Songs Noch einmal?
Ayfer Vardar – Candan İleri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayfer Vardar – Candan İleri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 4-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 8× |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 8× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 8× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cmaj7, Bm, D, G tragen den Song: IVmaj7–iii–V–I bezogen auf G, VImaj7–v–VII–III bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D (IVmaj7 → V in G, VImaj7 → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayfer Vardar – Candan İleri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: KaracoğlanMusik: Haydar Kutluer
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