Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Göksel – Alev Alev Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Gm7, Cm7, Ebmaj7, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Dm7
Yanıyordu kabusların
Cm7 Dm7
Söndürmek istedim
Gm7 Dm7
Şu koca denizi kucaklayıp
Cm7 Dm7
Göğsüne bırakmak istedim
Ebmaj7 Dm7
Ben ana sen çocuktun sanki
Cm7 Dm7
Uzandığında dizlerime
Ebmaj7 F Gm7
Ben sana hep iyi şeyler diledim
Gm7 Dm7
Ben de alev alevim
Cm7 Dm7
Bak sana benzedim
Gm7 Dm7 Cm7
Yetmedim, yetinemedin, yettiremedim
Dm7
Kes ipimi gideyim
Gm7 Dm7
Ben de alev alevim
Cm7 Dm7
Bak sana benzedim
Gm7 Dm7 Cm7
Sönmedi alevlerin be yandı her yerim
Dm7
Kes ipimi gideyim
Gm7 Dm7 Cm7 Dm7
x2
Gm7 Dm7
Dönüyordu dünya deli
Cm7 Dm7
Durdurmak istedim
Gm7 Dm7
Kara bulutların üstünden atlayıp
Cm7 Dm7
Aşkına sığınmak istedim
Ebmaj7 Dm7
Kafam da sağlam değildi sanki
Cm7 Dm7 Ebmaj7
Oynaştığında hislerimle çok karıştım
F Gm7
Ben ne yaptım bilmedim
Gm7 Dm7
Ben de alev alevim
Cm7 Dm7
Bak sana benzedim
Gm7 Dm7 Cm7
Yetmedim, yetinemedin, yettiremedim
Dm7
Kes ipimi gideyim
Gm7 Dm7
Ben de alev alevim
Cm7 Dm7
Bak sana benzedim
Gm7 Dm7 Cm7
Sönmedi alevlerin be yandı her yerim
Dm7
Kes ipimi gideyim
Ende des Songs Noch einmal?
Göksel – Alev Alev Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Göksel – Alev Alev: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 15-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 30× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 15× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 15× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 30× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×2
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm7, Gm7, Cm7, Ebmaj7 – aus Sicht von Bb iii7–vi7–ii7–IVmaj7, aus Sicht von Gm v7–i7–iv7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 in Bb, v7 → i7 in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Dm7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Göksel – Alev Alev: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: GökselMusik: GökselArrangement: Samed Nalbant
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